【官網獨家雙贈品版】托爾金傳說故事集:哈比人&魔戒【全新繁體中文譯本】(特價盒裝套書)/J. R. R. 托爾金 (J. R. R. TOLKEIN)
舉世艱難之際,畫家能夠做的,僅僅是表現和諧。 如果,能夠表現出完美的和諧,那就是我的勝利。 ── Henri Matisse 我會繼續畫下去。 畫宛如星星碎屑的她們。 一邊夢想著,有一天不再只是渺小的碎屑, 而是成為閃耀夜空的最大一顆明星。 ── Edgar Degas 我要用一顆蘋果,讓巴黎為之嘆服。 ── Paul Cézanne 風景會隨時間改變。 現在看到的這片景色不代表一切。 啊,那麼單純的事我為何沒有早點發現。 那麼理所當然的事……為何竟會如此、如此令人喜悅。 ── Claude Monet 2013年本屋大賞第三名《畫布下的樂園》原田舞葉美感新作 馬蒂斯、畢卡索、竇加、塞尚、梵谷、高更、莫內…… 一場近代藝術史的饗宴, 透過最親近畫家的四名女性, 帶您見證名畫背後的美麗與哀愁。 美麗的墳墓 La belle tombe 「我總在等待那一瞬間。」馬蒂斯是這麼對我說的。 無論是戰爭、病痛,馬蒂斯眼中所見依舊只有明媚,甚至能畫出更鮮豔、更和諧的作品。這就是馬蒂斯,熱愛一切的美好,即便是自己的墳墓,也要親手打造,用盡陽光,填滿海藍,種下生命之樹,讓他所愛的一切生生不息。 畢卡索不懂,但不妨礙他們做朋友。 明星 L’étoile 想要成為天上的星星,地上的人們必須不斷戰鬥。 舞者埋頭苦練,畫家埋頭作畫;將最曼妙的舞姿呈現於舞台,將最美的一瞬重現於畫布;希望得到金主的包養,需要得到贊助者的金援。為了成為最閃耀的那顆明星,無論是芭蕾舞者還是畫家,都只能不斷拚搏。 然而於瑪麗‧卡薩特而言,有一顆星難以企及。 那顆星名為愛德加‧竇加。 唐吉老爹 Le Père Tanguy 在花都巴黎,官方美展與印象派正在進行拉鋸,保羅‧塞尚卻不想追隨任何一種主義,只想找出獨一無二、屬於自己的表現手法。無論加入官方美展獲得安定的生活,或是加入印象派獲得更多矚目,都比不上把山畫得更像山、把蘋果畫得更像蘋果還要重要。這是塞尚選擇的艱難道路,總有一天,他要用一顆蘋果讓整個巴黎為之嘆服。 多年後,在花都一隅開畫材店的老闆唐吉老爹,笑呵呵的看著無數受塞尚影響的年輕畫家,嚷嚷著自稱是塞尚之子,引頸期盼保羅‧塞尚的歸來。 吉維尼的餐桌 Une table de Giverny 「我的畫室啊,布蘭琪,就在這片天空下。」 十一歲那年,布蘭琪‧歐舍蒂第一次見到克勞德‧莫內。從此,那個不斷追逐光線的背影,成為布蘭琪一生都想跟隨的目標。 「我找到一塊很棒的土地,那裡有光,只能看到光。」 在只能看見光的吉維尼,莫內建造起心中的理想國。大餐桌放滿妻子愛麗絲做的美味餐點,庭園裡種滿鮮花,燦爛千陽灑落,睡蓮覆滿整片池塘。 如果是在那片幸福的天光下,即使有重重阻礙,睡蓮也一定能璀璨綻放。 那一瞬變幻的光影,那一刻舞者躍起的姿態,那一秒眼中所見的顏色,那一眨眼碎裂的冰河。 那些令人一見鍾情的瞬間,傾盡所有都要留下
書籍專頁 「一起去吧。」 「唔,嗯。」 「走。」 「走。」 故事就這麼開始了。 人啊,從出生那一刻起,直至老了、死了,都一直維持著人的外貌。但我們的心,卻像蝴蝶一般,會從微小如毛毛蟲開始蛹化,這都是因為這世上的所有東西都上了咒,一點一滴地將有所變化…… 安倍晴明、源博雅與蟬丸師父一行人駕著小舟在琵琶湖上賞月,但突然吹起的一陣風將小舟吹向遠處,原來是泣澤女神有難前來召喚!深秋時分,一棵,違背季節盛開的櫻花樹發出朦朧亮光,樹洞中充滿香氣的桃子香氣居然讓因病奄奄一息的孩子日漸康復,但卻有名老嫗前來苦苦哀求歸還?漁夫魚丸受託連續八天將空船駛向湖中,船卻在看不見人影卻猶如有人上船似地變沉重,沒想到這些隱形船客居然與神明有所關連?多世輪迴的青蛇,就是為了找到朝朝暮暮思念的情人,但她心底卻有如苦澀肉瘤一般,已經凝結成疙瘩的情感。已經分不清到底是怨恨還是憎惡,或是情愛…… 夢枕獏: 「我得意忘形地在一次訪談中向渡邊真理小姐拜託了如下的事:『寫小說時,與其從空白狀態構思內容,不如在某種條件下的狀態比較容易書寫。能不能請妳務必給我出個主題?我會以這個主題為素材,寫在下一本的《陰陽師》中--』 結果,真理小姐賞賜的主題是「桃子」。 我寫成的小說正是〈仙桃奇譚〉。 我自己認為這個故事很有趣。」 《蒼猴卷》共十短篇: 鬼市 役君橋 機關道士 蛇紀行 月之路 蟾蜍念佛 仙桃奇譚 安達原 垂頭的女人 舟 本次首刷限量組合《25周年陰陽師完全解析手冊》 內含一篇單行本從未公開的短篇故事。再由夢枕貘本人帶讀者暢遊京都,介紹與安倍晴明相關及陰陽師系列故事發生的舞臺。並將為讀者完全解析陰陽師,共74篇短篇故事、2篇長篇故事以及1篇原創圖文故事。共77篇精彩介紹,還有絕不能錯過的經典台詞全部完整收錄。 陰陽師迷絕不能錯過,想要了解陰陽師的讀者千萬一定要擁有!
書籍專頁 ◇日本文壇唯美派 谷崎潤一郎代表作 ◇權威日本文學教授暨資深譯者林水福全新翻譯、導讀 ◇超值收錄作者〈後記〉及精彩短篇: 〈魚之李太白〉、〈麒麟〉 研究谷崎潤一郎數十年,谷崎專家的千葉俊二教授今年(二○一五)三月舉谷崎最佳作品三部,分別是《痴人之愛》、《春琴抄》與《瘋癲老人日記》。 一九三三年谷崎發表《春琴抄》時川端康成說:「唯有嘆息的名作,無言。」正宗白鳥評:「雖聖人出,不能插一語。」 《春琴抄》是谷崎翻譯托馬斯•哈代(一八四○—一九二八,英國作家)之〈格里布家的芭芭拉〉(Barara of the House of Gerbe)時有所觸發寫成的作品。如谷崎在〈春琴抄後語〉中說:「我寫春琴抄時,腦中想的是採取怎樣的形式才可以給人真實的感覺。」最後採用「考證傳體」,介紹《鵙屋春琴傳》,佐以晚年伺候春琴與佐助的女僕嶋澤瑛的話,加上適當的考證。就效果而言,相當成功—— 出身藥材行的千金春琴,自小集美貌、聰明、才華於一身,尤善舞蹈。然而一場眼疾奪走她的視力,春琴於是轉而學習音律;為了讓失明的女兒開心,春琴的雙親竭盡所能。 被送到藥材行當學徒的佐助,被這蒼白、盲眼又美麗的年輕女孩迷住了,一開始只同尋常僕役一般,牽著小姐的手去學三味線。也許是夠聽話又夠機靈,春琴指定佐助服侍起居;而心儀小姐的佐助在耳濡目染下,也偷偷自學起了三味線。 自學三味線的事情曝光後,佐助沒料到春琴自願為其師,感恩的他服侍小姐更勤,或許也因此助長了春琴的任性及氣焰。然而對佐助來說,只要能更貼近小姐的心意、師父的靈魂,一切犧牲都是值得…… 從初期作品〈刺青〉即已反應出谷崎的女性崇拜思想,春琴抄或許可說是其典型作品。失去「視覺」的春琴與佐助,轉為「觸覺」的情愛世界,佐助的服侍更為徹底,而春琴對佐助這樣的犧牲奉獻也甘之如飴。男人為女人奉獻到這種程度已經不是愚蠢或純情解釋得了的,應該說是一種自我陶醉!或者如佛教說的進入法悅的境界。由於佐助的「盲目」犧牲,使美的永遠性獲得達成。 【超值收錄:魚之李太白、麒麟】 明治、大正時期日本作家作品取材自中國者,不足為奇;何況谷崎潤一郎十三歲時曾到位於日本橋的貫輪秋香私塾習漢文。在此收錄的兩篇皆是充滿中國色彩的作品,在谷崎潤一郎所有的短篇中實屬出色傑作。 〈魚之李太白〉是谷崎潤一郎大正七年(一九一九年)發表於《中央公論》的小說,有著童話般奇妙的風格;一九一○年十二月發表於《新思潮》的〈麒麟〉,描繪的則是「吾未見好德如好色者也」這句話的「真實情況」——大正時期谷崎文學有「惡魔主義」稱,從〈麒麟〉或許可窺見「惡魔主義」之一二。 【目錄】 序論◎林水福 春琴抄 《春琴抄》後語 鵙屋春琴年譜 ◎特別收錄 魚之李太白 麒麟
我的人生,就是沒辦法照我的意思活 愛不對人、離不了婚、孩子難養、父母要顧, 身心煎熬,還愈來愈老。 如何斷開魂結,斷開鎖鏈, 活出自己的人生! 我們都有自己的困擾,過不去的難關。盤根錯雜的親情愛情,日益枯萎的容顏身體,面對厄運連連的中年危機,想毀壞安穩生活的衝動,或是總被生活裡的小事搞瘋,覺得自己終於忍無可忍,於是苦惱、憂慮、痛哭、暴跳、翻桌……。此時, 歡迎來到伊藤比呂美的人生相談室。 二十三歲女性:和上司外遇,以為他太太知道了會想離婚,但卻沒有離婚。 伊藤:不要忘記,那個男人並沒有選妳當另一半唷。他有著身為男人的致命缺陷。 新手媽媽:我和寶寶獨處時,都快要窒息了。 伊藤:育兒的基本是,粗魯、懶散、吊兒郎當。 有著十五歲女兒的母親:看到我女兒邊哭邊用力亂摔東西,我知道她很難過、很痛苦,但我不知道該怎麼辦才好。 伊藤:青春期是一時忘記「自己很重要」的時期。這時父母就要把自己的世界借給他,告訴他中心所在。告訴他,就是這裡喔,你要在這裡活下去。 四十歲女性:喜歡已婚的上司,該怎麼辦? 伊藤:男人雖然喜新厭舊,但到了緊要關頭還會選擇老婆。這種男人一定是打從童年開始,想要新玩具也無法扔掉舊玩具的人。 四十多歲女性:我懷疑先生外遇,只要晚歸,我就心神不寧,卻只能相信他。 伊藤:沒錯,相信妳先生。人生碰到這種局面,經常應該「攻」。偷看手機是「守」;和先生愉快約會、做愛是「攻」。 四十八歲男性:無法勃起很痛苦,我無法找我老婆談。 伊藤:我不敢說對每個人都有用,但現在已經有治療勃起障礙的藥,那個真的很有效喔。坦白說,因為太有效了,搞得我很煩。 六十五歲的長男媳婦:忍耐撐了四十年,我該離婚嗎? 伊藤:人一旦老了,人際關係會越來越少,日子會越來越寂寞。面對老後的日子,無論是丈夫還是抹布,有總比沒有好。 七十二歲女性:算是亡夫弟子的男人突然吻了我,我滿腦子都是他,他卻遲遲不聯絡。 伊藤:要是他想和妳來往,就會一直和妳接觸,但因為是半吊子的溫柔,所以才會偶爾回個信。但女人一旦開心了,就會等下一次。就只是這麼簡單而已。 國二女生:我爸媽要離婚了,我無法接受一個家庭就這樣毀了。 伊藤:夫妻之間,有時乾脆離婚,才能活得比較像自己。家人也有各種形式。既然以前是家人,今後的形式也依然是家人。 十九歲的苦惱少年、苦苦忍耐持家的長男媳婦、有著大吼大叫喜怒無常青春期女兒的無助母親、再也不跟丈夫交談的妻子、離婚後仍無法走出陰影的三十歲女性、單戀上司的四十歲已婚女性、外遇想離婚的女性、沒有愛也沒性的夫妻、在職場與家庭都遭到孤立的四十歲男性、痛恨自己奴性堅強的六十歲妻子、忍受同志丈夫到七十多歲的女性……。 都市的偏僻角落,河床邊堤防旁,拐進蜿蜒小巷,是一座破破爛爛的大雜院。走進其中一間夏熱冬冷(並且積欠房租)的房內,衣服與書籍混疊,蔓草沿著門縫攀爬,地面冒出濕氣,壁虎蜈蚣也偶爾借住。伊藤在這裡等著各位,擁有各式各樣不安的各位,分享大家的無法啟齒的痛苦與絕望,她會細細閱讀,與妳與你,一同煩惱。
知名設計師 林小乙 操刀設計 全書日本和風手感紙印刷 ——精彩收錄劉黎兒導讀,三島由紀夫、竹西寬子解析 季節遞嬗,流轉的不只是時間。 舞孃青澀的眼神、女人不斷成熟的身體,男子的老去…… 去年此時猶在的愛,今年此地等待的變化又是什麼? 難到愛也是期間限定,熱鬧之後,就只餘一回嘆息, 一聲調笑? 孤兒出身、年方20的東京高中生川島,前往伊豆旅行。旅行途中,川島巧遇一行六人的流浪藝人;一時興起,川島決定與他們同行一程。 期間,川島一方面心儀於流浪藝人中的少女舞孃:薰,另一方面也在和流浪藝人們的相處中、感受到雖是陌生人卻能親近相待的寬慰。最終,旅行到了必須結束分開的時候;流浪藝人們要繼續著前往下個地點賣藝,旅費將盡的川島也必須回歸自己的生活;儘管是場短暫的相聚、和一場難有結果的情感,川島卻仍因此經歷,而得以自其孤兒出身帶來的寂寞疏離心境中、得到解脫,並重新體會到與人親近並相互信任、依賴的可貴情感。 〈伊豆的舞孃〉是川端康成的成名作短篇小說,根據他20歲那年(1918年)的旅行經驗改寫而成,該趟伊豆之旅也是川端生命歷程由青澀走向成熟的「精神蛻化之旅」;作品不僅使川端紅遍日本,也開始奠定川端在日本文壇的地位。 小說於1926年1月至2月間發表在《文藝時代》,並先後六次被搬上大銀幕。 三島由紀夫稱〈伊豆的舞孃〉是無懈可擊的作品,而〈溫泉旅館〉則是〈伊豆的舞孃〉作家的成長:通過單純的季節感,從反面裁剪了眾多女子命運的變化……作家運用最單純強韌的目光、透過季節感來捕捉人的變化的唯一線索。 從《雪國》到〈伊豆的舞孃〉、〈溫泉旅館〉,乍看描寫的是舞孃的喜怒哀樂與溫泉鄉的風土人情,內中蘊含的、川端對於愛的變遷與渴求,加之對失去的失落,組成一個內在世界強大的小說風景,無怪乎由此獲得諾貝爾文學獎的殊榮。 而論述川端康的重要作品〈抒情歌〉,以及三島由紀夫盛讚充滿深度的作品〈禽獸〉,皆是接觸川端作品多元面貌,不可錯過的精采短篇。
作家 陳雪、許常德 推薦 我喜歡艾莉絲•孟若的所有作品,只要有她的中文翻譯本, 立刻找來讀,而且再三反覆細讀。 ──作家 陳雪 我覺得每個故事裡都要有那種奇怪的歡樂時刻, 不知道為什麼,這才是重心。 ——艾莉絲‧孟若 「我們不怕用愛這個字。我們的生活沒有責任沒有未來,非常自由,可以慷慨付出,一直慶祝也不覺得疲累。我們確實相信,我們的快樂能延續我們想要的短短一段時間。」 在這十一篇深刻、討人喜歡,而且有無盡驚喜的故事裡,發生了琳瑯滿目的事,諸如背叛與勉強,完好或令人哀悼的戀情等等,但真正發生的事情其實是那些隨時間而產生變化的角色們,他們電力十足地向讀者們述說對過去的自己是如何的生氣又抱歉,卻也還有無限的同情。 〈查德利與弗萊明〉:藉由兩個部分,「我」分別描述了母親這一邊的姊妹和父親那一邊的姊妹,如何在同個時代過著截然不同的生活:兩邊的眾姐妹都是未曾出嫁的「老處女」,一邊能過得張牙舞爪、毫不浪費人生,一邊卻如同已死之人——但誰成功、誰又不成功?誰能判斷呢? 〈紅藻〉:療養情傷的莉迪亞搭船前往一座小島,結識了三名出差工人,是截然不同的男子;儘管最後並未發展出實際的關係,卻因為意外得到的禮物而感到一絲溫暖。 〈火雞季節〉:十四歲的女孩到火雞舍打工,初初見識到了社會階級與男女關係的輪廓。孟若在引言中表示,這篇的靈感來自於小時候到旅館打工所見的人事物。 〈意外〉:單身女教師法蘭西絲與已婚教師泰德偷情;天真的法蘭西絲以為鎮上沒什麼人知道,事實上只有她的老母親和泰德語言不通的妻子被蒙在鼓裡。直到某一天,泰德的獨子出了車禍——兩人的關係又將面對何種挑戰? 〈巴登巴士〉:「我」與X都因為隻身到異地工作、伴侶不在身邊,進而發展出了一段愉快的婚外情,然而當X回到加拿大後,從此沒有消息,我則透過朋友才輾轉得知,X很好,而且他的戀人也從沒斷過…… 〈木星的衛星〉:呼應第一篇的「我」,回到臥病在床的父親身上;父親心臟不好,因此進了醫院,並打算不開刀、平靜地迎接死亡。「我」儘管感到一絲愧疚,卻也同意父親的決定;怎料父親突然決定開刀,並交待了遺囑,一時間慌亂的我踱進了天文館,並在回到病房後,與父親聊起了木星的衛星……
歷史與時代小說名作家 池波正太郎 五十歲後半的味覺人生隨筆—— 銀座煉瓦亭、京都INODA咖啡、淺草鰻魚前川、兒時的太鼓燒攤販…… 美味不分高下貴賤。 能在半百人生記憶中留有一席之地的, 就是所謂的「昔日之味」。 《昔日之味》原是池波正太郎在雜誌《小說新潮》上撰寫的隨筆專欄,專寫那些陪伴他度過數十年時光、讓他難以忘懷的美食及老餐廳。 二十二篇文章裡,池波正太郎回憶小時祖父偷偷帶他去吃的淺草高級鰻魚店;年少時佐著夏日涼風喝下的冰淇淋汽水;和可以聊電影和文學的朋友常去的紅豆湯圓店;以及京都和東京各處,讓他專程一去再去的老店…… 《昔日之味》論美食、談店家,更寫下了暖簾之後那份綿密溫柔的人情。他的文字,讓我們得以重新走過數十年來的日本街巷,細細品嘗飲食與記憶交融而成的人生況味。 *「我的清晨,是從INODA咖啡開始的。這是多年來的老習慣了,如果不喝上一杯INODA的咖啡,這一天就無法開始。」(京都「INODA」和「開新堂」) *「泰明軒的洋食,保留著東京鼎盛時期那種富足的生活狀態。那並非是物質上的富裕,而是彼時,東京人在心理上的那份滿足感。」(日本橋「泰明軒」) *「店主在握壽司時,表情非常嚴肅。但當他把握好的壽司放到客人面前的那一瞬間,臉上就會綻放出明亮的笑容。那感覺真讓人無法形容。」(京都「松壽司」) *「在大雪紛飛的夜裡,刻意把晚餐的炸豬排留下半份,淋上厚厚的豬排醬汁。早上起來,豬排雪白的脂肪和醬汁融合在一起,變得好像肉凍一般。鑽進暖桌裡,叫來一份熱騰騰的白飯,然後把豬排蓋上去大快朵頤──不管旁人怎麼說,我對這樣的美味簡直是欲罷不能。」(薄片炸豬排與牛肉燴飯)
集合神祕動物學、天文學、物理學、考古學、人類學……超挑戰冒險系列: 法國孩子都讀這樣的課外書! —— 【榮獲】 法國杜省中學生文學奬(Prix des Collègiens du Doubs 2012) 法國雷島中學生文學奬(Prix des Collègiens de l‘Ile de Ré 2012) 【想像力‧知識力 大爆發推薦】 李苑芳(貓頭鷹親子教育協會創辦人) 藍劍虹(台東大學兒童文學學研究所助理教授) 陳培瑜(凱風卡瑪兒童書店創辦人) 凌性傑(作家) 張東君(科普作家) 神祕生物小隊成員:阿黛爾、雙胞胎包里斯與貝拉,以及弟弟湯姆、狐獴諾諾,這次跟著爸媽來到中南美洲的墨西哥,拜訪著名的物理學家與考古學家葛林夫婦,不料假期的第一天,就以接到噩耗揭開序幕——考古學家卓拉接到通知,她的人類學家好友卡利多斯,前一晚在墨西哥博物館慘遭謀殺,並在地板上靠著最後一口氣,以自己的血留下給卓拉的神祕訊息。 百思不解的卓拉,夜裡悄悄與四個孩子的爺爺、神祕動物學秘密組織的主席阿貝芒斯通電話,卻被在外遊蕩的貝拉和諾諾聽到了;更令貝拉意外的消息是:曾與他們一起冒險的舊書商歐雷亞希尤斯,也在三天前於自家遭人殺害,死狀與卡利多斯如出一轍。 隔天,四個孩子與物理學家史蒂芬一同出海遊玩,回家卻發現所有僕人死狀悽慘、所有家具被撕爛,整個屋子擠滿了警察與軍人,而他們的爸媽、保母和女主人卓拉,全遭不明人士擄走——生死未卜、下落不明! 神祕生物小隊明白,這一切都與他們偷聽到的神祕生物有關:卓柏卡布拉(波多黎各吸血鬼),相貌醜陋、人形、尖齒利爪、背上有萎縮翅膀的生物,不斷在各個案發現場遭人目擊;從湯姆破解的加密文件更顯示,吸血鬼的出現,牽涉到了一個馬雅文化的古老傳說,以及世界末日的確切時間…… 一個自稱從未來現身的男子、必須蒐集到的三樣祕寶、唯一能殺死吸血鬼的三個罐子;依九個星星建造的九座馬雅人金字塔,循黑洞理論打造、能穿梭時空的時光機器……神祕生物小隊這次必須穿越可怕的亞馬遜叢林、撘乘熱氣球到最高空、再下到金字塔的最深處,才能收集完所有寶物、打倒邪惡的吸血鬼軍團、拯救爸媽與全世界——但他們如何能辦到?預言中「被選定的孩子」又是誰呢? *** 李苑芳(貓頭鷹親子教育協會創辦人): 「要孩子愛上閱讀,首先要找到一本能夠吸引孩子的書。《神祕生物小隊》全書扣人心弦,讓孩子不忍暫歇;其中巧妙的滲入一些自然和科學的知識理論,輕輕鬆鬆的達到寓教於樂的功效;更因為情節的緊湊,孩子的閱讀習慣,在不知不覺中就展開了!」 藍劍虹(台東大學兒童文學學研究所助理教授): 「在21世紀是否還能期待著發現未知的神祕生物?如深海巨怪、蒙古沙漠的蠕蟲、或是吸血鬼與巨蟒?四位個性天份不同的青少年外加一隻聰慧的狐獴的神祕探索團隊,在揉合歌德式驚悚小說與科幻推理的詭奇情節中,以引人入勝的敘事手法穿梭於地下墓室、古堡與現實環境災難中,為我們逐一揭開最終謎團。在冒險歷程的結尾處,讀者將赫然發現:「想像力」才是當今最需拯救的神祕生物。」 張東君(作家) 跟隨著神祕生物小隊,我們學到了如何判斷真假、危急,學到動植物、物理、野外求生、以及親情友情。當然,還獲得了一段緊張忘我的美好閱讀時光。
由愛出發,當一個善良勇敢的人 媽媽說:「面對向你乞求幫助的窮苦人,你絕不能視若無睹。」 爸爸說:「從今以後,你一定要跟善良朋友保持聯繫。」 老師說:「你們就是我的孩子,我真心愛你們,也希望你們愛我。」 這是義大利小男孩恩利科一整個學期的日記。生動紀錄了學校的生活點滴與趣聞,像是時而搗蛋打鬧,又時而互助互愛的同學們,以及老師每個月在課堂上分享的故事,還有爸爸媽媽的叮嚀留言。 從四年級小學生的目光,可以看到十九世紀義大利的日常生活,反映了孩子的純真與魯莽、細膩與義氣。循循善誘的父母與老師,在孩子犯錯時給予建議與指導,而當成人犯錯時,也同樣得到了孩子的理解與原諒。 「愛的教育」,是讓孩子保持善良體貼,慷慨地給予他人關懷,勇敢地面自己的過錯。教孩子如何愛人,也讓被愛的孩子學習感恩,不為他人家世階級而改變態度,尊敬每個踏踏實實勞動的人,愛家人、愛師長、愛同學朋友,並愛這個國家,從愛的角度體會這個世界。 本書特色 【影響義大利人最深的小說】 本書從翻譯引介進中文世界以來,一直是教育界重要的指定讀物,而該書一百多年前在義大利一推出就引起轟動,馬上成為中小學生必讀經典,可以說每個義大利人多少都曾經受這本書影響。《愛的教育》從1886年在義大利出版至今,銷量已經超過千萬,故事精采有趣,可說是義大利版的《頑童歷險記》,也是義大利最多人讀過的經典作品,每五個義大利人就有一個讀過《愛的教育》。 【中文世界最權威的完整譯本】 王干卿教授歷時12年,經過8次修訂,直接從義大利古文翻譯而成。《愛的教育》過去在台灣大多是從英、日文譯本轉譯成中文,鮮少有直接從義大利原文翻譯的版本,王教授的版本經過義大利政府頒獎認證,可說是目前中文世界最具權威、最完整的譯本。 【原版插圖】 本書中的插圖皆為義大利原文原版的插畫,畫風細膩寫實,完整呈現《愛的教育》原始風貌。 【改編卡通】 書中許多短篇故事相當膾炙人口,其中最出名的就是〈尋母記〉,日本還曾經改編成卡通《尋母三千里》,在日本、台灣播出時感動無數大人小孩。 【台灣第一位翻譯學博士專文導讀推薦】 陳宏淑教授畢業自台灣師範大學翻譯研究所博士班,是台灣第一人取得國內翻譯學博士學位,博士論文的主題正是《愛的教育》,可說是台灣《愛的教育》兒童文學翻譯的權威學者。
2015艾美獎提名超級大熱門、美國廣電記者協會評審團大獎最佳新劇、觀眾票選大獎最佳美劇, 英國現任首相不惜大動政治壓力干預播映之改編電視劇《古戰場傳奇》, 美國上映即開出 StarZ 頻道史上最高收視紀錄, 全球超過80地區搶購電視劇播映權! ★ 長踞全球暢銷榜位20多年,書店補貨上架上到手軟之跨類型浪漫經典! ★ 2億簽約金身價的世紀級浪漫天后傳世巨著《異鄉人》系列第2集! 1945年二次大戰後,克萊兒卸下戰地護士之職,與歷史教授法蘭克‧藍鐸前往蘇格蘭二度蜜月, 意外穿越時空來到1743年。 克萊兒憑著一身果敢的機智與戰地急救醫術,得到麥肯錫氏族的倚重。 被迫與頑固粗野的蘇格蘭戰士傑米‧弗雷瑟血誓成婚,卻激出熾熱的火花,成為生死與共的愛侶。 驍勇的傑米為了守護克萊兒而捨身就擒,受盡凌虐更被烙下病態的記號。 然而,縱使獲救,故事卻仍未結束。 1968年,克萊兒‧藍鐸醫師帶著女兒布莉安娜回到蘇格蘭,按了威克菲爾德牧師家的門鈴。 前來應門的是歷史學家羅杰。克萊兒上一次見他時,他才五歲。 二十多年來,克萊兒一直堅守著巨大的祕密, 這次突然現身到訪,企圖藉著追蹤一段蘇格蘭卡洛登之役遺族的研究, 揭開一段跨越兩百年的駭人真相。 1744年,流放到法國的傑米與克萊兒深入法國宮廷, 暗中阻止法王資助蘇格蘭王子發動卡洛登復辟之戰, 以扭轉蘇格蘭氏族戰敗後遭屠殺殆盡的歷史。 血腥虐殺、詭譎政局、陰謀算計、黑暗交易……嚴峻考驗不斷撲來, 傑米與克萊兒即便手握未來的祕密,也止不住蘇格蘭大地浴血的命運。 親族、友情與愛情全無倖免, 除了死亡,沒有人可以中途退出…… 掀開了塵封已久的謎團,卻發現傑米的下落令人費解。 克萊兒越是追查越覺離奇,真相即將衝擊布莉安娜與羅杰的一生, 而羅杰最後挖掘出的線索,能否讓克萊兒擺脫絕望?
「妳該不會以為自己是大人物吧?妳以為妳是誰?」 玫瑰不是頭一遭被這麼問, 事實上,這個問題就像單調的鑼聲,經常在她耳邊響起…… ——媽媽與女兒,究竟是朋友,還是對手? ◆榮獲1978年加拿大總督文學獎 ◆1980年布克獎提名 在這部於1978年出版、形式特別的小說集中,孟若以10個故事、前後橫跨四十年的時間,探究了兩個無法逃脫彼此的女人;芙羅,一名粗俗而平庸的平凡女性,以及玫瑰——古怪、充滿想像力、芙蘿的繼女,奇蹟般地在諾大的世界中闖出屬於自己的一片天—— 故事一開始,玫瑰還是青少女,孟若栩栩如生地描繪出一個聰明、自認不凡的叛逆期青少女,與繼母芙蘿、親生父親及同父異母的弟弟同住一個屋簷下,明明已經視繼母如生母,長大的女孩卻在發展出自己性格的過程中,對父親、繼母出現無可避免的衝撞——〈王室般毆打〉——既是小女孩的成長宣示,也是舊世代向新世代讓步的先聲。 第2篇〈特權〉中,玫瑰從學校三個已出落成少女的女孩身上,對比著幼小學童男女分野的模糊與混亂,到已然發育、舉手投足皆帶著令人羨豔特權的「小女人」現象; 到了〈半個葡萄柚〉,玫瑰透過發生在班上同學間的故事(女孩會在意起衛生棉、想偷看男人、謠傳誰和誰已經發生關係),進一步意識到自己即將成為「女人」的各種徵候,以及自己想成為的、與會成為的女人之間的差距。 〈野天鵝〉中,隻身出門的玫瑰在火車上遭遇意料之外的輕薄。少女對自己的身體第一次遇上來自異性的刻意突襲,混合著厭惡、意外與渴望的複雜念頭,在懵懂的心中不斷激盪; 玫瑰有了情人:派屈克。與出身富裕的派屈克交往,玫瑰一如篇名〈乞丐少女〉,被男友當成亟需拯救的可憐女孩、最後接受求婚;而玫瑰對男人/感情的態度(多少帶點虛榮),則左右了她與情人/丈夫之間的關係——甚至可說影響了她一生! 在〈惡作劇〉裡,玫瑰出軌了,對象是好友的丈夫;又一次的,激情與對愛的盲目熱切,讓玫瑰走了一段不算愉快的旅程、學到了不算開心的一課。 在玫瑰與派屈克離婚後,她帶著女兒同住了一陣,同時與另一個男人有段遠距離戀情;而兩人始終沒能成功開花結果,恐怕還真是〈天意〉。 中年的玫瑰在學校教書,認識了西蒙,一個感覺很對的男人——在〈西蒙的好運〉一篇,雜貨店老闆娘替她算感情,信誓旦旦地說玫瑰遇到了一個將改變她一生、並帶她遠走高飛的男人——沒錯,玫瑰的結局也真是如此,儘管與她起初以為的完全不同…… 最後,事業還算成功、小有名氣的玫瑰,在〈拼字〉中回到家鄉,因為年邁的芙羅這時換了阿茲海默症,誰也不記得了,而玫瑰打算洗盡鉛華、回家照顧失智的老媽媽。 在最後一篇、同名短篇〈妳以為妳是誰?〉裡,玫瑰與弟弟、弟媳一同回憶童年往事,提到在芙蘿住的養老院裡,那些他們曾經認識的童年玩伴。玫瑰想起,當初芙羅曾說:「妳該不會以為自己是大人物吧?妳以為妳是誰?」其實,學校老師也這麼對她說過。那是那個時代,所有女性長輩都會對自以為有抱負的小女孩說的話;孟若藉由玫瑰的口吻敘述著: 「……她想教給玫瑰的東西比任何一首詩都來得重要,她真覺得玫瑰必須學到這個教訓,許多人似乎也抱著同樣的想法。」
「半勒卡雷、半希區考克式,」作者近年來最令人毛骨悚然的驚悚小說 ——《紐約時報》書評家角谷美智子 教書事業一帆風順、外型帥氣,還是個運動好手的佩利格林•邁克皮斯,在他30歲生日那年開始思索,他是否想要一輩子都當個教書匠?在決定一腳踢開學術圈、決定奔向自由生活之前,他的女友葛兒•柏金斯也必須下定決心,是否該放棄即將展開的律師事業,追隨佩利去天涯海角? 作出決定之前,佩利邀請葛兒,利用他繼承來的一小筆遺產,在豔陽天飛往安地瓜來場網球假期。 本該操心兩人未來的度假旅遊,另一種「未來」卻不請自來:矮矮胖胖、輕微跛了一隻腳,與佩利截然相反俄羅斯富豪狄馬、度假島嶼的半個主人,同樣也是網球愛好者兼好手,在目睹佩利的高竿球技後盛情邀他打上一場;無法拒絕也難以抗拒與高手過招的佩利,進入狄馬的私人球場後,同時陷入狄馬與他的家人的包圍——死氣沉沉的大老婆、美豔神祕的大女兒、一對神情憂傷的小姊妹與兩個正值青春期的兒子,外加兩名保鑣組成的觀戰隊伍。 輸得心服口服的狄馬進一步邀請兩人到島上的別墅作客,但狄馬把佩利帶開、讓大老婆把葛兒帶開,開始隱密地向這位英國教師求援:狄馬是俄羅斯最大黑道企業的白手套,專門負責在全球各地洗錢,如今他的地位及人身安全受到威脅,他想要帶全家人投奔英國、想要佩利為他居中牽線…… 渴望「新人生」的佩利一下成了半個間諜,連葛兒也一起拖下水。 「儘管不是喬治‧史邁利,作者卻在《我輩叛徒》中創造了近年作品中少見的迷人、立體的角色;讀者之福是,勒卡雷先生把教條的、反帝、反西方的意識形態擱到一旁,反而把重點放在有血有肉的狄馬與佩利,以及兩名負責此專案的英國情報局官員赫克特與路克身上」《紐約時報》書評家角谷美智子如此評論道,「而路克就像是勒卡雷的另一位『完美的間諜』——一個不完全確定自己身分、卻急於歸屬到一個比他自己更大的東西裡頭,一個在家庭中不夠自在、唯有工作時才是他自己的男人……《我輩叛徒》中真正天才和令人心驚肉跳的,就是赫克特與路克如何周旋在狄馬與英國情報部門的交易之間……其成果便是作者近年來最令人毛骨悚然的驚悚小說。」
從月收入兩千萬,到月收入零, 從爆紅到無人聞問, 從天堂到地獄…… 人稱「從地獄回來的男人」帶著發自內心、感人肺腑的真情, 絕對字字出自真心的誠意告白,歪笑登場! 身為藝人,我已見過一次地獄, 所以我有所覺悟,知道世上沒有什麼…… 九0年代有吉弘行當紅時,月收入曾高達兩千萬,後因過度曝光,一回神人氣下滑、通告銳減,完全沒有收入,只能靠前輩接濟過日子。長時間窩在家裡,甚至有「對人恐懼症」。沉寂七年之後,有吉弘行鹹魚翻身,憑藉著一針見血、雖狠毒卻又中肯到不行的毒舌評論在日本暴紅,並活躍於各大綜藝節目。 「如今回頭一看,我覺得自己也活得很堅強。最近經常有人對我說:『你居然能熬到今天啊。』大家可能看到我過去的慘狀所以這麼想,但我意外地覺得『還滿輕鬆』的。……我真的很慶幸我是個藝人。意外地」。 我不想被笑,而是想使別人發笑 「搞怪是自己刻意做的行為,所以有『使人發笑』的目的,但『被笑』我還是很受不了。所以大便也不是不小心大出來,而是自己有意識大在褲子裡,若在這種有意識的情況下『使人發笑』,真的被笑我也不會崩潰。也就是說『我不想被笑,而是想使別人發笑』。」 有吉弘行畢竟是從「地獄」挺過來的,如今成為日本吐槽至尊、當紅的毒舌大師。 到底他是怎麼脫胎換骨,從地獄回來的? 經歷過暴紅又人氣驟降的星海浮沉,他有何人生領悟? 回首從前,有吉一一細數,究竟為何,讓小時候可愛爆表的他,現在歪到這番田地。 本書收錄<有吉回憶錄><有吉寫真館&一言堂><有吉漫畫道場>……等,一窺毒舌王的內心世界與諧星搞笑背後的甘苦(最好是)。
多少當年祕密,盡付笑談中? 在孟若於1990年出版的這部短篇小說集《年少友人》中,收錄了10部短篇作品,從第一篇談母親時代的「年少友人」,到最後一篇、發生在同輩身上的年少友人回憶,有如串起了十顆晶瑩的回憶珍珠——無論是當時多麼難以啟齒、害羞,哪怕是暗自懷恨到不歡而散的年少故事,事隔三、四十年甚至更久,人到中、老年再回想起來,竟然也感到那麼微不足道:有時候是儘管明白當年為何如此不甘,到頭來覺得其實也不過是小事一樁,何必鬧僵;或是經過風雨歲月,成為拿來與平輩或晚輩說嘴的話題,講起來雲淡風輕,想起來也覺得或許不值一提。 無論是母親淡淡說著如何為曾是室友的密友打抱不平(好友論及婚嫁的男友先是染指了她妹妹、娶了她;在妻子死後又搭上來照顧的護士),但密友卻指稱母親這是在挑撥離間,兩人終究不再聯繫;或是與情夫為了年少時發生在鎮上的性醜聞,竟然以難聽的言詞攻擊對方;還是曾經瞧不起自己的獨眼龍弟弟、後來與有婦之夫私奔、又回到鎮上,終身未嫁但始終由弟弟看照的鄰人女孩……一如《出版人周刊》所描述的: 「你很難去判斷孟若的神妙之處是她對那些角色的塑造,還是她對於自己所擁有資源毫無失誤的掌控,她……以對生活與小說精準的知識,協以創造力寫作。」
★ 聰明的我,懂得解決嫉妒、排擠、告狀、愛比較的困擾。 ★ 小女生學習良好人際互動的校園故事,你一定可以人見人愛! 開學了!校園生活看起來充滿歡樂,其實也有好多困擾…… 我是小蓮,小學五年級,喜歡畫畫。我的功課普通,長得……應該也普通,因為大家都說我姊姊漂亮,卻說我可愛。 在我們班上,大家也都說呂安娜、王佳佳、胡安珉漂亮。他們各有自己的小圈圈,小圈圈會排擠別人,彼此之間也會吵架。而我不屬於任何小圈圈。 我們班還有愛比較 、愛嫉妒、愛告狀的女生,當然還有調皮搗蛋的男生,害我差一點就遭殃!到底發生了什麼事呢?讓我慢慢的說給你聽吧! 每個孩子在成長過程中,難免會遇到人際問題, 向樂觀開朗的小蓮學習如何解決問題、幫助朋友, 化嫉妒為友誼,變得人見人愛又受歡迎! 人物介紹 祈玉蓮: 故事主角,大家都叫她「小蓮」,小學五年級,成績普通,擅長畫畫。留著和卡通「小天使」一樣的齊耳妹妹頭,是個活潑善良又樂觀的少女,總是能順利化解難題。和班上常被欺負的立綺是好朋友。 沈立綺: 單親家庭,戴著厚重的眼鏡、有著一頭零亂長髮,因為個性與眾不同而被覺得「很奇怪」,因此常常被班上的女生圈圈排擠。和小蓮是好朋友。 王佳佳: 功課好又長得漂亮,是班上女生圈圈的大姊頭。暗戀袁愷立,因而常常找其他和袁愷立要好的女生麻煩。 胡安珉: 有領導風範的短髮女孩,個性開朗率直而有正義感,擅長畫畫和體育,是另一個女生圈圈的領袖,遇到紛爭總是能「漂亮」的解決問題。和小蓮、立綺是好朋友。 袁愷立: 小蓮家隔壁鄰居袁家的二兒子,和小蓮是青梅竹馬,但是小蓮覺得袁愷立不是他的「菜」。在學校喜歡捉弄小蓮,也是許多女生崇拜的對象。 本書特色 本書用小說的方式帶入校園霸凌、人際關係、家庭關係等相關議題。不說教、不指責,讓孩子從生活化的故事中,潛移默化的培養解決紛爭的能力、主動幫助他人的熱情,學會怎麼樣聰明化解團體生活中遇到的難題。
書籍專頁 日本「國民大作家」夏目漱石半自傳體小說 日本國民必讀經典 大膽揭露教育界黑暗面,打碎知識分子的虛偽假面具 夏目漱石早期最犀利真誠,詼諧諷刺代表作。 特別收錄《少爺》特輯: ‧歷久不衰的跨世紀經典 ──《少爺》的多樣化改編 ──《少爺》文學獎:跟著漱石歪歪頭 ‧《少爺》文學之旅 ──搭乘少爺列車 ──入住道後溫泉 ──感受小說場景 ──品嘗少爺美食 ──尋找「少爺小島」 ‧《少爺》與台灣的羈絆 我本來就缺乏經驗啊。在履歷表上也寫了,年齡是二十三歲又四個月大。所以,少拿大人那一套人情世故來嚇唬人了。對就是對,錯就是錯,哪來什麼中間灰色模糊地帶! 覺得我脾氣硬難相處? 還不是因為你們一天到晚只會鞠躬哈腰,連怎麼挺直腰桿做人都忘了? 笑我是不諳世事的小少爺? 拿別人的單純和直率來取笑,這樣的社會根本已經沒指望了。 我本是無憂無慮的江戶小少爺,雖然父母早逝,哥哥不疼,但有善良的老僕人阿清關愛;雖然總是胡鬧調皮,但個性坦蕩,該認錯時從不推拖。這樣正直純真的我,卻受生計所迫,千里迢迢到那窮鄉僻壤當什麼中學老師,還得和一群牛鬼蛇神苦苦周旋!老師們裝模作樣,滿口仁義道德,手裡幹的卻是骯髒事;房東們看似和藹,卻都是想騙錢的勢利鬼或吝嗇鬼;本該天真無邪的學生,居然連跟蹤、散播謠言這些低級招數都幹得出來!人說窮山惡水多刁民,大抵因為這裡是鄉下地方,所以才會有這麼多光怪陸離的事吧。要是再待個一年半載,保不準連純真無瑕的我,也得跟著同流合汙咧…… 夏目漱石以辛辣幽默的手法揭穿成人世界的偽善經典之作。穿越百年時空,夏目漱石的幽默小品如今看來依舊寫實,難怪至今仍能在日本中小學語文教材中占有一席之地,成為日本國民人人都讀過的經典作品。
針對大考作文逐招逐式點破,任何作文題目都能寫。 南一中高材生教你用心閱讀與生活,寫作文也可以好輕鬆。 作文自學最佳練功秘笈,讀完快速提升寫作力。 為什麼平常的書寫很愉悅,變成了考試或作業,就不是那麼回事了? 林皇德老師說:「命題作文就是題目與自己的生命所擦出的火花。不需要畏懼,不需要恐慌;不必補習,也不必特意準備。你只需要好好的閱讀與生活,閱讀更多人生的故事,睜開眼睛看看身邊的一切。」 學測與指考的命題作文雖有固定題目,但題目的範圍極廣,近年出現過的題目如:自勝者強、人間愉快、通關密語、獨享、我可以終身奉行的一個字、遠方、圓一個夢等等,而且不限論說、記敘或抒情,也不像古時的八股文,嚴格限定文章架構。它給予學子很大的揮灑空間,無論你想講一個故事,說一段道理或是抒發一份情感,都是被允許的。根據大考中心公佈的作文佳作來看,論說文一直是寫作主流,然而,近年來寫作題目開始強調個人經驗的抒發。 本書依寫作題材分為情感、成長經驗、觀察與旅行、議論與批判四輯,精選南一中學生的優秀作文,每篇作文都有老師的評語,以淺顯易懂的話語,搭配高中課文與歷屆大考試題,點出最實用的寫作秘訣,讓讀者快速掌握寫作要領。不僅是學生自學作文的練功秘笈,也是學校教師教學必備的課堂教材。 ◎本書特色 觀摩佳作:南一中學生的課堂作文精選集,大考作文的最佳示範。 掌握要領:每個題目均有老師傳授寫作技巧,學生作文則是具體範例,兩者搭配閱讀,讓你短時間掌握寫作要領,把文章寫好。 青春書寫:15-18歲的少年,書寫自身經驗,關注腳下土地,語言清新,深刻動人。 大考作文:近年來寫作題目開始強調個人經驗的抒發,本書超過一半的篇幅提供情感與成長經驗的書寫範例。 ◎來自學生的推薦 這本書不只讓我看到一篇篇的散文,更流露出每個人心中的一塊田地,不論是自己對社會的現實與理想,抑或是回憶往事時的喜悅與感慨。雖然許多題材來自考試卷,然而這本書並不只為了大考而存在,更能在閒暇時洗滌心靈。——臺南一中104年學測滿級分 李述辰 每個人都有自己的故事,也都是自己故事的最佳演說家,透過閱讀這本書,看到同學們青春的故事,也看到了他們是如何表達心中的感動。儘管是命題式作文,我們仍然能以自身經歷,試著注入自己的靈魂,在考試產物的作文中,找到對自己生命的解釋;也在這欣賞與觀摩中,學習到掌握文辭的能力,看到自己未曾發現的精彩與美妙。——臺南一中104年學測滿級分 蕭惟先 仔細閱讀每篇引人入勝的佳文,相較於自己總在陳腔濫調的死胡同中打轉,這些作者總能在慣見的題材中注入創意的巧思,令人耳目一新。而字裡行間蘊含的細膩情感如春日細雨,滲入心底深處的角落,久久不散,彷彿我也隨之走過同樣的心情、同樣的人生境遇......而文末講評精闢剖析,讓我們得以一窺作者的悉心鋪排,期待將來自己也能以同樣精緻的文字使人驚艷。青春飛揚,盡在筆墨之間。讀完此書,忍不住想提起筆,為自己十七歲的夢留下紀錄。——武陵高中220語文資優班 胡若水 少時的言語,總有些許青澀,傍有一絲執拗;或感懷生活中的末節細行,或回憶從前的年少輕狂,在建構自我的道路上,有太多的心聲想傾吐,有太多觸發的感動欲暢懷。憑著澄澈的感觀,以飽滿、流暢的文筆,記錄下最真摯的韶華縮影,此書不僅是一本精湛的文選集,更能在閱讀中與年齡相仿的同儕切磋,進而發覺寫作的趣味與奧妙,其中由小見大的切入點、聚焦描寫的技法、嚴謹的結構鋪敘,和細膩又不失真的情感展露,皆是我們面對作文時可貴的仿效對象。讀完本書,你或許會對文章中似曾相識的境遇與感悟會心一笑,也或許你已禁不住內心中的蠢蠢欲動,那就不必遲疑,執起富有思想的筆,寫下屬於自己的青春紀行。—— 武陵高中220語文資優班 黃琇淇
「教師的工作不是對家長有求必應!」 《從謊言開始的旅程》作者 日本百萬國民作家喜多川泰首度探討親師生關係震撼力作。 在對孩子保護過度的家庭裡,在功課成績至上的校園中,我們的教育到底是要教出什麼樣的孩子?值得我們深思。 知名作家/陳安儀 在學校不可以讓學生受傷。在學校不可以讓學生打架。在學校不可以發生問題。不可以讓學生功課不好跟不上。不可以讓學生因為考試受到挫折。不可以讓要升學的學生受到挫折。不可以讓學生受到大挫折。不可以讓學生受到小挫折。 這樣對嗎!? 作為一個小學老師,日高博史低調度日,所有行為以不接到家長投訴為最高準則,校長關愛的眼神也請不要看過來。但是,新來的轉學生石場寅之助,似乎不想讓他這麼好過…… 奇特的穿著(拿剪刀將大人穿的卡其褲剪短再反折)、談吐(敢問我可有何奇特之處?)以及對武士道的堅持(打架前居然會下挑戰書),這個石場寅之助到底是何方神聖?還有,不知道蛋糕是什麼?少騙人了!博史在心中吶喊。 看似難搞的轉學生,作錯事時卻會坦率道歉,對比自己厲害的人也不吝讚美,行事端正不虛偽,面對挫折與失敗也不逃避。在他的影響下,六年三班開始有了轉變,博史心中被現實澆熄的小火苗也重新燃起…… 「學校是個體驗『失敗』的地方。遇到失敗的時候,要把失敗變成『教訓』。只是這樣而已。只要能夠從這次經驗中學到東西,和過去的自己有所不同,這樣就夠了。」 從今天起,再也不要被家長牽著鼻子走了!趁還來的及,得讓孩子們多跌倒幾次,我才能將他們扶起來,告訴他們怎樣才不會再摔倒啊!
史上最年輕的諾貝爾講得主吉卜林寫給孩子的成長故事書! 自然與野性的想像力大進擊,陪伴每個孩子成長的動物童話。 生長於印度的英國作家吉卜林,以豐富的遊歷見聞和對自然大地的觀察,加以高超的文學技巧,在著名的代表作中展現了對野生動物、自然環境和人類文明的熱愛與關懷。膾炙人口的《叢林之書》及續篇是描寫印度熱帶叢林中「狼孩子」的冒險旅程,除了對動物生態有細膩描繪,也突顯人類追求文明與回歸原始自然的矛盾情節。作為兒少文學「動物故事」的先驅,《叢林之書》影響後代十分深遠,數度被改編成動畫「森林王子」和迪士尼電影。 至於《原來如此故事集》則是吉卜林為愛女約瑟芬所撰寫的12則探討萬物形成及文明發展的「床邊故事」。這些寓言鋪陳意想不到的情節,誇張卻不失邏輯的推理,再搭配上細緻的插圖和幽默的詩歌,每個故事都讓大人小孩讀得津津有味、愛不釋手。 從《叢林故事及續篇》到《原來如此故事集》,兩部作品所呈現動物和泛文明題材,無疑展現了自成一格的閱讀脈絡。在工業革命和城市高度現代化之後,吉卜林的作品一貫圍繞著自然野性與社會規範的辯證和掙扎,他以詩人特有的想像力和生花妙筆,充分傳達了文明演進與回歸自然的反省意識。 為了展現故事的情境,這兩部作品都搭配了有趣的插圖,讓讀者除了悠遊於文字構築的世界,也能享受一場視覺饗宴。《叢林之書》邀請知名插畫家王建傑繪製充滿自然風格的水彩畫,精妙捕捉動物主角的神韻,傳達叢林多采多姿的鮮活氣息。而《原來如此故事集》則收錄吉卜林親手為每個故事繪製的細緻插圖,讓場景與細節無不栩栩如生,讓人對每個故事都印象深刻,回味無窮。
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