說走就走，八十天環遊世界！神祕的英倫紳士福格先生下了一個兩萬英鎊的賭注，成了轟動一時的新聞。在當時的交通條件下，這幾乎是不可能的任務。福格與他的管家百事通必須精準把握時間，所有環節都不能出錯，下了火車上輪船，下了輪船上火車，一點都不能延誤。同時，福格不僅要解決大自然的重重障礙、被警探當做銀行大盜一路跟蹤、阻撓，甚至還要英雄救美！但是他以驚人的冷靜、沉著，超人的毅力、智慧，克服一切困難與障礙，跨越五大洲，橫越三大洋，一路上使用了各種各樣的交通工具：輪船、火車、馬車、商船、雪橇，甚至還有大象(就是沒有熱汽球)，終於在八十天之內完成任務。
《大亨小傳》費茲傑羅未完成的遺世長篇小說 繁體中文版首度上市 獨家附錄〈費茲傑羅工作筆記、年表〉，完整收藏其書信手稿、工作筆記、小說情節表打字稿、珍貴日常照片、作家生平紀事 這部小說比我任何其它小說更像《大亨小傳》 ──史考特‧費茲傑羅 繼《大亨小傳》後，費茲傑羅傾盡生命， 塑造影壇的蓋茲比，揭露爵士年代不為人知的好萊塢幕後…… 從費茲傑羅遺落下最後一部的未完稿， 閱讀修復他逝前那365個落魄，卻又懷抱天真自信的執著。 和《大亨小傳》一樣，《最後的大亨》具有一種神奇的力量……費茲傑羅精湛的描寫出好萊塢及那些大人物與小人物的真實面目。 ──詹姆斯‧瑟伯（美國幽默作家、漫畫家，曾任雜誌《紐約客》編輯） 1930年代的好萊塢，歌舞昇平、紙醉金迷，故事的主角是極為成功的知名製作人門羅‧史塔，他有權、有勢、聰明且深具魅力，對電影的每個面向都非常熟悉，並且建立起一個由他主導的製作體系。他在23歲時就征服了好萊塢，他的腦中隨時都有大量令人難以置信的好點子，等到他35歲時，他已經是一個掌控上下游所有角色的大人物了。 但他的人生卻是一片空白，或者說，工作就是他的人生，他一天要工作十八個小時，從不間斷，因為他得這樣做，他也沒有理由不這樣做。除了電影之外，他的生活乏善可陳，直到他因為片廠突然出現的一場意外中遇見了她，美麗的凱薩琳‧摩爾，一位無法在人間看到的，酷似他前妻的女子。除此之外，他還要面對另一項沉淪，即是權力……
二十世紀最好的短篇小說作者 吳爾芙唯一嫉妒的女作家 與俄國的契訶夫、愛爾蘭的詹姆斯‧喬伊斯、美國的舍伍德‧安德遜並列， 四大現代短篇小說的奠基者 吳爾芙曾在日記裡寫：「我承認，我嫉妒她的作品，那是我唯一嫉妒的作品。」（I was jealous of her writing—the only writing I have ever been jealous of.）知名作家王文興也曾在台大外文系的「小說探微」課程，細緻地談論曼斯菲爾德的作品，並於其後寫成《玩具屋九講》一書。而首位評論並引介曼斯菲爾德作品到中國的著名詩人徐志摩，更崇敬地敘述他與曼斯菲爾德在倫敦的見面，是「永恆的二十分鐘」。 曼斯菲爾德的筆觸機智冷靜，卻不失溫度與感情，她常藉著筆下的主角，表達對弱勢或中下階層人民的同情與關懷，同時又道盡人世蒼涼，讓人倍感無奈。一冷一熱，同時並進。雖然作品數量不算多，但她選擇的主題和寫作技巧卻受到法國文壇的高度推崇，被稱譽具有「水晶般透明的精純」和「如孩童的凝視般開放又自然」的筆法，奠定她在英國文學的地位。 本書按作品主角的人生歷程，以小女孩、青少女、已婚婦女、老婦人等階段，將曼斯菲爾德的作品依序分為四大類：「少女的故事」、「女男衝突」、「神經質的人物」、「寂寞人物」，共選譯二十一篇最具代表性的短篇小說。成名作〈花園宴會〉、王文興老師花九堂課精讀的〈娃娃屋〉，皆收錄於「少女的故事」一輯中。 同時邀請本書編選、翻譯者謝瑤玲老師以深入而詳盡的導讀逐篇介紹作品，帶領讀者進入曼斯菲爾德書寫的核心。另外，也附上曼斯菲爾德的寫作年表，讀者可進一步了解這位命運乖舛、際遇特殊的女作家，是如何寫出一篇篇精彩又蘊含深意的故事。
巴爾扎克的作品描繪了十九世紀初巴黎瞬息萬變的上卷， 左拉的作品則記錄了十九世紀末巴黎風華絕代的下卷。 一座為顧客打造的商業大教堂。 Une cathédrale de commerce pour un peuple de clients. ─左拉，《婦女樂園》 一座讓19世紀女性走上超現實消費與欲望森林之旅的百貨公司， 一部與香奈兒同年誕生的法國小說。 在左拉小說裡，化身為女性天堂的「婦女樂園（Au Bonheur des Dames）」百貨公司，原型其實是世界上第一間百貨公司「Le Bon Marché」，從1852年開張至今近兩個世紀仍矗立在巴黎塞納河左岸，是世界上第一間將不同種類的商品齊聚、拓寬購物空間、營造華麗高級感卻以各式特價促銷商品的「新消費型態店舖」，成為現代百貨公司的雛型。 法蘭西第二帝國成立後對巴黎進行大規模的都市改造計劃，從街道市容到排水系統，讓巴黎逐步成為最「現代化」的城市。隨著新的政策、經濟型態的改變，如「Le Bon Marché」經營模式的大型商業建築取代了巴黎街道旁許多傳統小店。左拉在這些新式商店漫步閒逛，仔細的觀察、搜集後，在紙上創造了一間「婦女樂園」百貨公司。 若說「婦女樂園」從成立背景、員工、經理人到各種樣貌的顧客，都是左拉本著科學精神一筆一劃蓋成的「實驗室」，女主角黛妮絲便是左拉安排的「試驗者」。黛妮絲從一個鄉下小鎮來到巴黎，被「婦女樂園」這座專為女性消費者打造的天堂深深吸引，潔淨且陳列著華貴衣裝的展示櫥窗、出入口陳列大量的特惠促銷商品、如教堂般神聖堂皇的室內空間，讓僅20歲年輕的黛妮絲毅然投入專櫃小姐的工作。她在左拉安排的這場試驗裡，從被同事嘲笑是不入流的土氣村姑，到獨當一面的時裝部經理；從對百貨公司的花心老闆穆雷抱持著遠觀的敬畏，到成為穆雷心底最想追求的女性。左拉實事求是般精確的書寫，彷彿一磚一瓦都能細緻優雅的重現在文字間。 《婦女樂園》不僅呈現19世紀中期的消費型態，以諷刺筆法描繪當代上流階級與金融、政治貴族的掛勾，小說中各種人物面貌也能窺見當時的價值觀。在幾位女性顧客的身上，能看見左拉探討物質欲望被開發及滿足後，心靈需求是如何空洞、永不饜足。女性的生存價值是否建立在能消費到什麼地步、能多麼華麗的妝點自己？女主角黛妮絲也在這場試驗中，替女性重新證明了另一種新的價值。 《婦女樂園》為「盧貢-馬卡爾家族」系列作第11部，出版於可可‧香奈兒出生的1883年。「盧貢-馬卡爾家族」系列是法國小說史上繼巴爾扎克《人間喜劇》後另一部多卷本巨著，全系列共包含20部長篇小說，以19世紀中期巴黎一個家族盧貢-馬卡爾前後五代作為主角，在不到20年的時間相繼出版，內容包含對資產階級、金融貴族及資本主義初期消費文化的深刻描寫，堪稱法國第二帝國時代的百科全書。 *********************************************************************************************************** 「本書獲法國在台協會《胡品清出版補助計畫》支持出版。 Cet ouvrage, publié dans le cadre du Programme d’Aide à la Publication « Hu Pinching », bénéficie du soutien du Bureau Français de Taipei.」
福婁拜夢幻逸作，繁體中文版首度面世 超越《包法利夫人》，揭露十九世紀法國社會的浮華與幻滅 一部令卡夫卡、莫泊桑、普魯斯特、納博可夫，為之著迷的極致名著 最具福婁拜自傳色彩的經典作品 「那是我們人生的最好時光！」 寫實主義巨匠福婁拜，以瑰麗細密的文字、客觀冷靜的口吻，編織出一幅十九世紀法國社會浮世繪。從柏拉圖式的單純愛戀、再到情欲糾葛的遊戲，最後淪落到為了現實利益妥協，腓德烈克用他人生理想的幻滅，完成了屬於自我的情感教育。藉由成熟的敘事技巧，福婁拜道出了世代青年從滿腔抱負，到最終一事無成的集體生命困境，緬懷那些似水流逝的徒然激情。直至今日，猶有許多的「腓德烈克」，在混亂奔騰的社會局勢裡，惶惶不可終日。 腓德烈克，一名出身富有家庭的法學院學生，初到巴黎這座自由開放的大都市。在某日返家輪船上，他邂逅了畫商阿爾努的妻子－瑪麗，並且深深為她著迷。然而，她卻始終不敢接受他的情意。置身在風起雲湧的十九世紀，這名青年出入於極致奢華的社交晚宴、迷人感性的高貴沙龍，也見證了法國王朝的一夕傾倒、街頭喋血的暴動場面。革命號角響起，權勢地位轉移。歷經數波動盪，生性浪漫的腓德烈克，除了耽溺在長年的單戀之中，亦先後周旋於家鄉純情少女的愛慕、交際花羅莎妮的胴體、實業家丹布羅斯夫人的財富，久久無法自拔。他的摯友德洛里耶，則是不擇手段地想在混亂的時局裡，尋找一夕翻身的機遇。然而無盡的激情追逐之後，等侍他們的將是……。 本書特色 ★一部最富有福婁拜個人自傳色彩的小說 ★全新中文譯本首度在台上市，滿足經典文學讀者的收藏渴望 ★法國文壇巨匠福婁拜，超越名著《包法利夫人》，顛峰代表作！ ★描繪法國十九世紀當時社會，反映法國動盪不安的革命時代。出入巴黎上流社會饗宴，目擊群眾攻占王宮時的亢奮瘋狂。 ★刻畫人物性格、形貌傳神細膩，用字優美洗練 ★影響莫泊桑、左拉、普魯斯特、喬伊斯等卓越名家，小說審美從浪漫主義到寫實主義的重大轉折 洶湧的愛情、澎湃的理想、無畏的革命 這世上的每個人，都期盼以不同的方式成就自我，完成生命的驚嘆！ 我想要書寫我們這一代人的道德歷史，或者更準確地說，是書寫他們情感的歷史。這是一本關於愛情、關於激情的書。但僅能容於當世的激情，亦即消極的激情。 ──古斯塔夫．福婁拜 自述《情感教育》創作動機
現代人的孤獨、絕望與困境 你所不知道的卡夫卡 現代文學史上最昂貴手稿 卡夫卡誕辰130週年版 德文原始手稿重建本＋未完成遺稿首見繁體中文翻譯 附「波蘭的卡夫卡」布魯諾．舒茲之《審判》波蘭文版跋（波蘭文直譯） ＋卡夫卡的布拉格地圖 淡江大學德文系教授兼系主任鍾英彥 導讀 「想必是有人誹謗了約瑟夫．K，因為他並沒有做什麼壞事，一天早上卻被逮捕了。」卡夫卡以此作為小說開頭，帶我們進入現代文學最荒謬、最恐怖的夢魘。 約瑟夫．K被一個想像中的法院控告，在整篇小說中，他努力想找出歸咎於他的罪過。由於他反抗加諸在他身上的罪過，企圖逃避，並且尋求幫助，反而更加深了此一罪過。這份罪過既無形又具體，陌生的法律發揮了效力。這篇於1914年動筆的小說，彷彿預示著現代人的絕望與困境。 卡夫卡把他的所有作品留給好友馬克斯．布羅德（Max Brod），並且要求在他去世時，必須摧毀這些作品。布羅德違背了卡夫卡的遺囑，保留手稿，1939年離開歐洲逃至巴勒斯坦時，儘管許多手稿留在英國牛津的博德安圖書館，但他仍然保有大量手稿，並將這些手稿遺贈給他的秘書兼終生伴侶艾絲特．霍夫（Ester Hoffe）。1988年，《審判》手稿通過蘇富比拍賣以180萬歐元的罕見高價賣給德國文學檔案館，創下現代文學作品手稿的最高拍賣紀錄。2008年艾絲特．霍夫以101歲高齡過世，以色列政府開始爭取卡夫卡手稿，對霍夫的兩個女兒展開訴訟，2010年法院最終將卡夫卡手稿判給以色列政府，就在這兩位老太太面前打開銀行保險箱取走手稿，整起事件充滿了卡夫卡式的荒謬。 本書以卡夫卡作品集的校勘本為基礎，係根據原始手稿重建，呈現了文字的真實原貌，保留原稿的拼字和標點，並還原被卡夫卡摯友布羅德修改與刪除的部分，以及未完成的殘稿。 本書特色 1. 台灣首次出版卡夫卡手稿譯本，完整重現《審判》全貌，卡夫卡迷不可錯過，也是新讀者認識卡夫卡的最佳開始。 2. 收錄布魯諾．舒茲之《審判》波蘭文版跋，看「波蘭的卡夫卡」如何談卡夫卡。 3. 精心製作卡夫卡的布拉格散步地圖，收集35個與卡夫卡相關的名勝景點，到布拉格旅遊必備。 4. 《聯合文學》六月號封面專輯，多篇文章深入剖析卡夫卡《審判》。 5. 設計大師聶永真設計卡夫卡手稿系列封面，愛書人最佳收藏。
法國戲劇中演出次數最多的全方位劇作家 莫里哀將喜劇送上新頂點的六大經典 莫里哀是約翰·巴狄斯特·波克蘭最初作為演員用的假名字。 他於一六二二年生於一個有內府供奉身份的室內陳設商的家庭。這種有小貴人身份的室內陳設商，總共八個，每年分成四批，輪流侍奉國王三個月。他是長子，所以父親在他十五歲上，就把這種世襲的權利過到他的名下。但是不肖子放棄前程，把內府供奉的世襲名義留給他的兄弟，自己卻加入流浪人隊伍，去做「戲子」那種一向為人不齒的「賤業」。教會驅逐「戲子」出教，萬一他們臨死沒有舉行懺悔和終敷禮，教堂就不會分一塊墳地給他們。所以這位大少爺決定改名換姓做「戲子」，等於聲明他不再是統治階級中間的一分子。而法國的戲劇事業，卻正由於他的叛逆行為，取得光輝的生命。他和他的年輕夥伴創辦的劇團，營業沒有起色，債主的賬單變成法院的傳票，莫里哀被關進監獄，劇團經過兩年掙扎，還是解散了。父親把他從監獄裡贖出來，他不認輸，離開巴黎，加入另外一個劇團，在外地流浪了整整十二年，然後率領劇團，在一六五八年十月回到巴黎，站穩腳跟，一直到他一六七三年去世。他在這期間，接二連三，寫出他的豐富多彩的喜劇傑作，有時連寫帶排，不過五天，就演出一個劇本。他是劇團的主要演員、劇本主要供應人，又是調度一切的「行政首腦」，早年還擔任演前的致辭人。死的那一天，他還在扮演他的新作的主要人物，在最後一幕咳破血管，回到寓所，不到三小時，就與世長辭了。他對他所熱愛的戲劇事業，真是鞠躬盡瘁，死而後已。 多年外地流浪的結果就是和廣大人民接近，他不但取得了豐富的創作源泉，而且尤其難能可貴的是，他對統治階級表現出鮮明的批判態度。但是他對他所出生的資產階級依然抱有幻想，他的基本傾向是開導，不是決裂。他的喜劇常常出現一種具有說話人身份的人物，把「中庸之道」作為苦口良藥，教育那些由於惡習而流為「滑稽人」的資產者。他們可以說是中上層資產階級的正面人物，但是由於缺乏戲劇趣味，所起的宣講作用不大，不免成了多餘的話。 莫里哀開導資產階級，同時靠近路易十四，就當時而言，不足為奇，這是一種上升手段。對主持劇團的莫里哀來說，想在巴黎取得優勢，並取得調侃宮廷貴人的權利，就非趨奉被臣下諛為「太陽王」的路易十四不可。整個十七世紀前半葉，也就是說，從波旁一姓建立王朝起，六十年間，基本傾向就是資產階級擁護國王，建立穩定的中央政府，因而就中取利，並打擊封建貴族的分裂主義。所以莫里哀回到巴黎，又從死去的兄弟那邊收回內府供奉的頭銜，便利自己接近路易十四，也就很自然了。封建貴族中只有常在路易十四面前出現的宮廷貴人，才能受到他的照顧。一般封建貴族，尤其是外省貴族，土地剝削不足以保障生活，榮譽觀念又不許自己經商，也就一籌莫展。他們不得不俯就資產者，利用婚姻的手段，騙取日常生活費用。有的出賣土地，因而出讓頭銜，流落江湖，過著實際等於「騙子」的生涯。優俸閒職救下了一批封建貴族，但是階級分化一直在外省，甚至於在京城進行著，荒乎其唐的笑話到處流傳，無怪乎莫里哀要在《凡爾賽即興》裡說：「侯爵成了今天喜劇的丑角，古時喜劇，出出總有一個詼諧聽差，逗觀眾笑，同樣，在我們現時出出戲裡，也總得有一個滑稽侯爵，娛樂觀眾。」（第一場）而且這不是個別現象，「喜劇的責任既然是一般地表現人們的缺點，主要是本世紀人們的缺點，莫里哀隨便寫一個性格，就會在社會上遇到，而且也不可能不遇到。」（第四場） 今天看來，經常見於他的喜劇的年輕男女為婚姻自由而鬥爭的情節，未免庸俗。其實真正庸俗的，應當是在他以後的那些喜劇作家：他們迎合小市民的理想，孤立這一鬥爭，縮小原來含有的向封建制度宣戰的意義。莫里哀不停留在這上面，他利用這種婚姻自主的鬥爭，讓情節向社會各個角落延伸，同時真正在進行鬥爭的，不是公子們、小姐們本人，而是他們的僕人。莫里哀的喜劇就這樣從現實生活中得到了光輝。在他的有限的創作年月（從帶劇團回巴黎起，總共不過十五年）中，他讓他的觀眾在歡笑中體味自己的真實形象和行為乖戾的嚴重後果。 本書為莫里哀代表劇作集，收有《太太學堂》、《逼婚》、《達爾杜弗或者騙子》、《吝嗇鬼》、《貴人迷》、《司卡班的詭計》六部劇作。 《太太學堂》（L"École des femmes）講述擁護夫權的阿爾諾耳弗從鄉下買來一個四歲姑娘，關在修道院裡十三年，按他的方針給自己製造理想太太。莫里哀的性格喜劇由此開始，近代的社會問題劇也由此發端；《逼婚》（Le Mariage forcé）從階級性格入手，不但嘲笑了資產階級和貴族階級，而且利用嘲笑的機會，還嘲笑了從中世紀以來就在巴黎大學占統治地位的經院哲學；《達爾杜弗或者騙子》（Tartuffe ou L"Imposteur）塑造了達爾杜弗這個典型的偽君子形象，諷刺了偽信士和溺信受害的上層資產階級家庭；《吝嗇鬼》（L"Avare）淋漓盡致地表現了資產者阿爾巴貢的醜態，使其成為吝嗇鬼、財迷、守財奴的代名詞；《貴人迷》（Le Bourgeois gentilhomme）的主人公汝爾丹是一個醉心貴族的資產者，貴族的一切便是他行動的標準，以載歌載舞的演出形式，反映法國十七世紀特有的棄商就官的社會心理；《司卡班的詭計》（Les fourberies de Scapin）透過主人賴昂德與僕人司卡班的對比，蔑視法國十七世紀的封建制度，抨擊腐敗的司法機關，暗示他與路易十四之間漸行漸遠，亦是其喜劇創作的高峰。
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