其實繪畫不需要才能,也不需要天賦。日本知名藝術設計者、暢銷圖文作家寄藤文平,首度以幽默文字和繪畫方式,分享發揮想像力與創造力的訣竅! 本書特色 ★不只傳授技巧,更開發創造力 ★可運用於企業之潛力激發課程 ★不需要複雜的用具,也不用精湛的技巧,只要掌握描繪對象的基本線條,就可以任由想像力恣意奔馳,用自己的世界觀創造出獨一無二的作品。 ★本書以5個章節介紹畫畫的方法與訣竅,作者可以用一條線,以不同的思維,畫出日常所常見的人、事、物,拆解既定的繪畫形象,原來「人」可以這樣畫,「馬」可以如此構成,畫畫的樂趣,在本書中完全體現。 ★讀者藉由本書能學習別於以往的繪畫模式,也可運用在工作思考上,得到無窮樂趣。 以設計師、插畫家等身份活躍於日本設計界的寄藤文平,將為讀者示範誰都做得到的、可以邊哼歌邊輕鬆畫畫的方法。 一手創作出周刊《R25》的封面人偶設計,以及創造出日本國內外媒體人一致注目的指標性刊物《在家做吧》系列的插畫家兼設計師──寄藤文平,回顧自身15年來的創作歷程,將輕鬆又簡單的繪畫技巧整理成這本《寄藤文平的創意畫法》。 「我的畫全部都是塗鴉。我已經靠這個吃了十年以上的飯了。」寄藤說。畫畫是將想像化為具體、重整架構後再呈現,「塗鴉」更是與設計及廣告製作等實務作業密不可分。 本書中所出現的畫畫工具只有一支筆和一張紙。將想畫的東西,用觀察到的樣子,照自己的想法輕鬆自在地畫下來。寄藤文平從一條線的用法開始,以輕鬆好懂的方式向大家解說。 教人畫畫的各種入門書很多,但是本書有著決定性的不同:本書作者曾在日本創作出無數膾炙人口的廣告,他的「寄藤風格」更是風靡大眾,他在書中首度公開自己從15年累積下來的創作經驗中所體悟出來的「快樂畫畫的訣竅」,並全面解析,加上書中時不時出現的插科打諢,不但實用,讀來也輕鬆有趣。除了可當成視覺設計參考書使用,更是學習「繪畫」不可或缺的一本書。 「不論是誰,應該都希望可以自由自在地畫畫。可是大家卻誤以為繪畫需要特殊才能或與生俱來的天賦,因此妄自菲薄,未能好好面對繪畫這件事。 其實繪畫就像作文、對話,就算字寫得不漂亮,也一樣能寫作文。重要的是畫出自己發現的東西或想畫的東西。」──寄藤文平
我會成為黑暗中的晨星,新世界的開拓者,我將帶來新生。 還有誰能這麼大膽,像皮爾斯•布朗這樣以麥可貝動作片的風格寫作?戰爭情節畫面感十足,血腥、瘋狂,而且令人喘不過氣――就像所有東西在瞬間燃起熊熊大火! ――美國公共廣播電台 推理評論人 冬陽文字工作者 臥斧資深奇幻譯者 微光Novel小說.版主 Mr.V部落客Winnie部落客 恩佐札克部落客 紫憶 ――震撼推薦 空降紐約時報排行榜第一名,亞馬遜2016年2月選書,《紅色覺醒》一鳴驚人,高調宣示一名才華洋溢的新星出現,《金色同盟》打破公式,將反烏托邦帶上另一個層次,2016,眾多讀者引頸企盼的完結篇《銀色新生》,終於降臨! 在那場為「死神」戴洛舉辦的凱旋宴上,食人豺露出猙獰的真面目――他殺死艾銳斯之子的首領、將戴洛的朋友一網打盡。然而他卻不殺戴洛,反而將他囚禁起來,進行慘無人道的刑求。當所有人都以為戴洛必死無疑,繼承了「艾銳斯」之名的賽夫羅卻從未放棄。他奇襲劫獄、救出戴洛,期望再度以「鐮刀死神」的名號集結眾人,進行崛起革命的最後一擊。 戴洛回歸後,艾銳斯之子果然連戰連捷,而局勢也從小規模叛亂演變為全太陽系大戰。然而,不管獲得多少勝利,戴洛都無法壓抑心中的不安――他的身分暴露在眾人面前,對當前局面究竟是好是壞?食人豺屢吃敗仗卻不動聲色,他手中究竟還有什麼王牌?崛起革命走到最後階段,戴洛再也無法逃避小野馬不斷逼問他的問題:擊垮金督、毀滅霸權後,人類該如何重建新世界? 晨星,極圈長達數月的黑暗中唯一的光亮,它代表新生,能指引人類脫出黑暗,走向自由。
你的心臟是否在「期盼」中噗嗵亂跳?你的胃是否因「緊張」而打結緊縮?你戀「愛」了嗎?感到「惱怒」?你對本書「好奇」嗎?報告時「坐立難安」?因為「來客焦慮」而心急難耐?或因「思鄉感」的不自在而頭暈目眩?情緒總是難以捉摸與無法名狀的,即使在理智清明的時刻,情緒純粹或混雜的程度、微妙的轉折,以及變化萬千的偽裝型態,讓我們多半時候都受制於情緒、不由自主被掌控。因此,唯有藉著關注感受、捕捉情緒,才能真正了解自己與他人。本書從大量神經心理領域的科學報告、歷史文獻、文藝作品、流行文化和音樂等,蒐羅了大量對情緒的描述和定義,揭露人類探索情緒的歷程。從希臘醫生希波克拉底斯、探險家達爾文、維多利亞時代到佛洛伊德,都指出情緒化身為人類潛意識的動能,穿梭在意識中,在在影響我們的價值觀與行為,因此他們對情緒的關注,除了為精神治療、心理輔導和人格研究領域帶來重大貢獻,也再現了人類演化意識中的深刻痕跡。
所有祕密都該分享出去,所有奇蹟都要接受質疑。女孩認為自己是魚,她住在「奇蹟博物館」裡。在這個地方,身體有殘疾的人是能賺大錢的展覽品,而她則是這場怪胎秀中最耀眼的主角:美人魚。不過她是個假貨――魚尾是假的,身上的鱗片是畫的,她長了蹼的藍色雙手,是因為浸在防水的墨汁裡。男孩認為命運是可以改變的。當母親因宗教引起的暴動被人殺死,他與父親決定離開家鄉烏克蘭,逃往紐約。只是,隨著時間過去,父親仍停留在過去的悲傷裡。他決定離開父親,改了美國名字。將過去完全拋下,再也沒有回頭。那樁慘絕人寰的火災發生時,女孩在哈德遜河游泳,意外撈起一名溺水女子;男孩接受了一個老者的委託,必須找到他在工廠工作、生死未卜的女兒。兩人因這場意外結識、相戀,挖掘出這場災難背後不為人知的真相。但真相都有代價,為此,他們必須賠上的是自由、愛情、還是生命?
「蟬鳴像下大雨一般的傾盆而下。」 沉潛、蟄伏經年,一旦現身登場,瞬間便使出壓倒性的一擊—— 是為了愛。為了榮譽。為了為所當為。 善描人生百態的日本第一小說家 日本千萬上班族的共鳴的劍豪小說! 導演 侯孝賢 《刺客聶隱娘》編劇 謝海盟 ——熱烈推薦 15歲的文四郎,原本無憂無慮的青少年時光,猶因著在河畔解救遭蛇吻的鄰家女孩阿福,緩緩萌生初戀的情愫,某日卻因為父親捲入權力鬥爭入獄、被處以「切腹」極刑,人生從此不再光明。 拖著父親的遺體,文四郎成了上位者貪婪慾望的犧牲品,並忍受村民的異樣眼光與譏諷,被迫離開心儀的女孩,也離開他的青春年少。在悲慘命運、不公現實與黯淡戀情的鍛鍊下,文四郎嚴守義理,掙扎茁壯,終於在劍術上獲得難得的成就。而藩國內部派系之爭明朗化、少時情人情為藩主寵妾,以及父親的犧牲,終究在文四郎成年後彼此交集——養兵千日、用在一時,文四郎如何完成父親的遺志、成全的女子,並效力於有益家鄉的勢力呢? 在拔刀的一瞬間之外,武士,只是個平凡、也有七情六慾的男人。 作者藤澤周平擅長透過出身卑微的武士,將小人物的喜怒哀樂刻畫得淋漓盡致,人、情、景清淡細膩卻糾結人心,即使發生在數百年前的武士世界,依舊引人共鳴。藤澤周平文無贅字,寫景清麗,寫人剔透,構思宏偉,具有獨特的美與魅力。
繼桌上型電腦、手提電腦、無線網路、手機之後,是必然的下一趨勢。(Internet of Things, IoT)「物聯網」在未來的世界裡,一切物件都會互相連結起來,帶來許多想像不到的方便和商機,但也帶來許多想像不到的犯罪手法,我們夾在科技瘋狂飛快進展及眾多手段厲害的罪犯之間,應該如何自保?前FBI未來趨勢家馬克.古德曼為我們解讀犯罪的未來,提出因應之道。你在悠閒地聽著音樂,突然聽到有人呼喚你小孩的名字,原來駭客把監視嬰兒的監控器轉為監看你們全家生活的工具,已有好長一段時間。出國旅遊期間,你拍照跟朋友分享美景,但小偷也在分析你的臉書貼文狀態,以此策畫何時侵入你家,從容偷竊,絲毫不擔心你會現身逮捕他。
與結縭六年、失蹤三年的丈夫再度攜手共遊, 重新了解,卻是在他死去之後── 甫在雜誌《文學界》連載即受到各大報關注,讚譽有加的感傷療癒之作。 三年前突然失蹤的丈夫優介回來了。如同三年前消失那般令人措手不及,瑞希幾乎無法相信眼前光景。優介回來了,卻已是鬼魂,他的身體早已被茫茫海底的螃蟹啃食精光。輪廓五官分明,會肚子餓,有體溫,下巴的鬍碴觸感真實得令人哽咽,卻終究只是靈魂。 為了和優介在一起,為了瞭解優介離開後經歷的事,瑞希隨著他踏上旅程,拜訪優介返家之前邂逅的人。一直放不下派報業的島影先生、經營餃子館的神內夫婦、在山中村鎮種著菸草的星谷一家。這些人認識的優介,是不是她從未觸及的那一面? 而,這趟兩個人的旅行,註定回程只會剩下一人。何處是傷痛的終點? 這趟岸邊之旅,雖然漫無目的,她卻始終不想要踏上終點。 這是一段回溯之旅,一段了解之旅,也是一段,放手之旅。 湯本香樹實將我們埋在心深處,不願觸碰的議題挖出,輕柔細膩地抽絲剝繭,以一種盡情沉浸悲傷的治療方式,搭配靜謐如詩歌般的文字,洗鍊出切開雲層的透明感。 本書特色 湯本香樹實本人談創作:「死亡與生存似乎有著相互承接的循環,我們從以前就在尋找著連結兩者的那條細細的道路吧。目前存活的世界也擁有如此的不確定和不可思議,因此我在寫這部作品時,覺得或許藉由描繪這條環繞著死亡的道路,就能夠描繪那個世界也說不定。」
2002挪威諾貝爾學院評選「百年最佳小說之一」 文藝評論家山本健吉:戰後日本文學巔峰之作 知名設計師 林小乙 操刀設計 全書日本和風手感紙印刷 ——2016全新校訂版•收錄2002年版知名作家劉黎兒精彩導讀 夜間,在鐮倉的所謂山澗深處,有時會聽見波濤聲。 信吾疑是海浪聲,其實是山音。 聲音停息之後,信吾陷入了恐懼中。莫非這預示著死期將至? 信吾本想冷靜地確認一下是風聲?濤聲?還是耳鳴?可又覺得怎麼會有這些聲音呢。 然而,他確實聽見了山音。 恍如魔鬼鳴山而過。 已過耳順之年的信吾,與妻子保子育有一子一女,並和兒子修一、媳婦菊子同住(夫妻倆膝下猶虛),已出嫁的女兒房子,則和丈夫相原育有二女。 表面上是事業成功、與妻子都算身體健康,一雙兒女也都成了家的幸福老先生,卻讓某夜的山之音擾亂了心緒——保子的姊姊臨終前,也聽見了山之音。莫非是什麼預兆? 不久:女兒房子因婚姻不睦,帶著兩個孩子回娘家,像逃難似的身上連錢都沒有;兒子修一在外頭有女人,信吾心疼媳婦菊子的處境,更沒料到菊子為了表明心意,偷偷跑去做了人工流產、捨棄自己和丈夫的孩子——父母對子女的婚姻生活,究竟應該負多大的責任呢? 《山之音》一共分為16篇,於1949至1954年間以短篇小說形式分別陸續發表。書中主要敘述信吾一家人的故事,包括父子、夫婦、翁媳、婆媳、姑嫂的錯綜複雜的關係,尤其是公公愛戀美麗媳婦的微妙心理,被擴大地描寫出來。 川端以其慣有的唯美詩質筆觸,細膩冷靜描繪二次大戰後日本家庭的灰暗氛圍,將戰後的世相、風格與現實凝聚在日本自古以來的悲哀愁緒中,展現了詩與戲劇中重疊意象的技巧。本書與同一時期所寫《千羽鶴》被認為是川端戰後的代表作品,也是戰後日本文學的巔峰。
港都人生,靠海而生 探訪十五位職人耆老,手繪五十幅岸邊街景 紀錄島嶼的身世,刻劃時代的面容 本書探訪十五位職人耆老,或在幫傭生活流轉,或從赤貧裡翻身,或是習得一身好手藝度過時代的風雨。他們見證了日治時期的市街,經歷二戰期間盟軍轟炸,一九五五年浙江大陳遷村,眼見一九六六年前鎮加工出口區成立,一九七五年的第二港口「破港」,一九八四年過港隧道啟用。這些變化牽動了港都的發展,無可避免地左右了時代裡的小人物。 從以養殖為業,由淺灘貝類撐起生計的小漁村,到吞吐國際貨櫃的大港,再以觀光為主力,以海鮮餵養假期的洶湧人潮。旗津——是高雄港無法忽略的一頁歷史。 沿著海岸線,走進港都,逐頁閱讀數十年的遷徙來去。登島上岸,踏入旗津,十五位職人匠師、地方耆老,從漁村到大港,自岸邊到深巷,他們窮盡畢生的技藝,說出與這個島嶼相遇分離的記憶。他們的生命故事,描繪了旗津的身世,刻劃港都自漁業至工業的發展歷史。 港都人生,靠海而生。蚵田曾是養活一大家子的生計來源,手工漁網與手繪漁旗曾因輝煌漁業而有過風風火火的年代。淺灘曾有豐厚肥美貝類,岸邊人家划著舢舨航行,彼時污染尚未入侵。然而一九七五年高雄港第二港口開通,以水道劃開旗津與小港間的聯繫,旗津成為孤島。岸邊風貌改變,港邊人家的生存方式也因此改變。原有依海而生的養殖漁業因工業發展而逐漸消失,在地居民則各尋出路,留下來的人繼續依海而生。時代的風吹向造船業,船廠與相關行業因應而生,跑船、造船、修船,精巧的螺絲,高度專業的手工螺旋槳,養活了多少港邊家庭。 數十年間,旗津餵養的人口除了世居的家族,還來自浙江大陳、彰化、澎湖、基隆、印尼等地,外地早成在地。他們在貧瘠的漁村找到生路,於蓬勃的大港站穩腳步。 回首過去時光,成為崩隙郭水發記憶裡的蚵田,莊師傅的手工漁網,柯師傅親手調配染料繪製的漁旗,遠渡重洋的印尼女子秋娥,蔡阿世的造船廠,客家阿貞的烤魷魚……本書深入探訪在地的耆老、職人與老店,見證聚落的興衰,聽他們與她們細數日本殖民下的童年,經歷二戰時期緊縮的物資與密集的空襲,凝結大時代歷史的大陳新村。見識越戰期間的美軍停泊,記憶中的沙子地,跟著遠洋漁船出發,迎接每艘進港的船隻……,每個小人物的生活,每位職人的精巧手藝,都是旗津的歷史,這片海岸線所承載哺育的討海人,不管是老在地新住民,歸鄉人異鄉客,都寫下了港都多樣的人生。
2001年,新世紀的第一年,不是為了攻打特洛伊城,也不是因為電腦病毒,木馬這次是為了閱讀而存在。新世紀的木馬,這次要推動新新文藝復興運動,從文學、藝術與建築的領域出發,成為兼具深度與廣度的知識傳遞者,接著並計畫將出版觸角延伸至百科圖鑑、圖文漫畫、偵探推理、類型閱讀...
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