羅斯代表作「美國戰後三部曲」之第二部小說呈現美國麥卡錫白色恐怖時代對人的扭曲。描述艾拉．林格這位理想的共產黨員，經過自學苦讀與諸多努力成為家喻戶曉的廣播劇演員，身材六呎六吋，長得神似林肯總統的他，在從二次大戰全身而退之後，便熱衷於建造一個更美好世界的理想，並成為一名共產黨員，不料卻在戰後美國保守主義盛行（麥卡錫時期）被列為政治黑名單。因為他的共產黨身份，他連同其家族，被紐華克當地的「非美委員會」所整肅，而他的妻子伊芙．弗萊明，一個身為猶太人卻不想作為猶太人的前默片明星，在承受極大壓力之下，最後竟以一篇名為「我嫁了一個共產黨」的回憶錄，對他做了最致命的毀滅。故事透過林格的哥哥，如今是九十高齡的老者莫瑞，向他昔日的學生祖克曼，也就是貫穿三部曲的敘述者娓娓道出自己弟弟艾拉．林格悲慘的一生。《我嫁了一個共產黨》是一個有關艾拉．林格所背負的譴責和恥辱的故事，也是一篇深切刻畫殘酷、救贖、背叛，以及復仇的故事──唯羅斯足以建構出的一部美國悲劇。
《BigGreen》開風氣之先，深入探索永續設計改變世界的可能性。書中著眼於挑戰性高、效率佳的大型建築，藉以說明為何永續設計能為我們打造出生氣蓬勃、振奮人心的未來建築。本書所收錄的五十個計畫，都在闡述能源需善加運用與保存的道理和作法。這些新建築都會尊重大自然，一方面提供健康的環境，一方面又能滿足人類經濟成長的需求。這些計畫都是出自世界級建築大師之手，例如阪茂、福斯特（Norman Foster）、「MVRDV」、「斯奇莫、歐文與梅立」（SOM）、莎伏蒂（Moshe Safdie）等。序言是由倡導綠色設計的建築師麥唐諾（William McDonough）執筆，接續是一系列總覽永續建築技術沿革與發展的評論。書末附綠色設計詞彙表，以及建築師羅傑斯（Richard Rogers）、楊經文（Kenneth Yeang）、福斯與佛爾（Fox & Fowle）等人的訪談內容。本書所介紹的建築不僅說明了「綠建築」的技術特色，更說明了文化演進的現象。這些建築都在尋求一種圓滿的關係，以取代過去人類對大自然所進行的支配。若二十一世紀將以和平、繁榮、美麗的永續思想傳諸後世，那麼與自然界的親密關係，必將成為我們文化生活的基礎。建築擁有一種奇妙的能力，可以創造出與場所之間的新對話關係，我們應該善加利用，來導引這個新生的過程。
關於我們的真相是無窮無盡的，謊言也是如此。 柯爾曼．西爾克作為一個淺膚色黑人，在當兵的那一刻選擇離棄血統與家族，隱姓埋名地過渡成為一個白種猶太人，憑藉著天分與努力他成就受人尊敬的學者事業，還使頹靡不振的雅典娜學院起死回生，無人得知他的祕密，包括他的妻子……直到晚年，柯爾曼因為在課堂上說了一句「幽靈」而被指控懷有種族歧視，隨後又和年紀小他一半的清潔工福妮雅有染，他所經營的完美人生也由此面臨崩解…… 種族歧視的指控讓世人認為無瑕的柯爾曼有了污點，也引來學術敵手和輿論的無情攻擊，但深擊他的或許是埋在歲月深處，如影隨行的祕密，一如引燃自毀引信。小說揭示從越戰到柯林頓性醜聞這段年代的美國人心靈史──集體性的歇斯底里、緊繃的階級和種族問題，以及越戰創傷後遺症累積至臨界點的時刻，作者以奇詭荒誕的手法和層層堆疊的情節，在一步步揭露新事實的敘事過程裡，展演一齣有關身份、背叛和性的逾越的悲劇。
人性的三種顏色、三種狀態 ——菲立普．克婁代「戰爭三部曲」改版上市 戰爭，如此迫近又如此遙遠。人性，如此猙獰又如此原始，在這個世上沒有人是完全善或是惡……以一九一七年發生在德法邊界的小城命案為引，訴說生命和情境的灰色狀態。 天真可愛的小女孩被人發現陳屍在冰凍河面上──脖子上有一條勒痕。 1917年那個陰濕嚴寒的冬天，距離小鎮不遠的前線還在進行一場沒完沒了的戰爭，大砲不絕於耳，濃煙竄過天際，可幸的是，在這個法國北部小鎮你只會聽見戰爭的聲音而不必身歷其境。 到底是誰謀殺了十歲的「美人花」，這位餐館老闆的小女兒？無人知曉。這個問題──或者是這個「命案」──重要嗎？大戰進行猶如巨型殺戮機器開啟，凡人莫之能禦，天天都有人送命戰場，人死不足為奇，何況是一個普通百姓。但它卻為平靜小鎮帶來變化。 多年後，當年偵辦的警探在他的記事本重拾回憶、記錄經過：美人花、小學教師莉西亞、可憐的布列塔尼人、窮人醫生……到底是孤獨冷血的神祕檢察官狄亭納、是布列塔尼逃兵、還是竊盜農作物的賊，勒死了美人花？帶著他對生命的崇敬與戒慎恐懼，以其貌似困窘的文字書寫情感的詩篇──而他也藏有祕密。 「灰色的靈魂」代表小城中各式各樣的人物，既崇高偉大又如此卑微，他們在動盪不安的亂世裡各自承載著濃烈苦痛和心事的重量，面對謊言的集體沉默與懦弱，而覆於大地的真相兀自仍暗潮洶湧日夜拍應人物內心撇不掉的羞恥，他們是好人也是壞人。善與惡之間的分界──何其模糊──便是這部扣人心弦的小說所探討的中心主旨，若是你曾翻讀了第一頁就無法釋懷，直到小說終了。 故事中，一位婦女對帶著罪疚感的警官說：「壞蛋、聖人，我從沒見過。沒有什麼是完全的黑，也沒有什麼是完全的白，是灰色襲佔了所有。人和他們自己的靈魂也是這樣……你有一顆灰色的心靈，漂亮的灰色，就如我們一樣…」。「灰色的靈魂」就是你和我。
知名建築學者漢寶德從事建築研究多年，曾多次走訪歐洲各地大小不一、風格迥異的古城。他以生動而充滿感性的文字，如數家珍訴說歐洲各城市及建築背後鮮為人知的傳奇身世，時序跨越中世紀哥德式、文藝復興、巴洛克、洛剋剋、維多利亞式和現代主義等不同時期；行跡遍及依山帶水的海德堡和薩爾茲堡、孤傲卻隱隱透露哀傷美感的蘇格蘭、院落層疊的古大學城牛津和劍橋、充滿靈秀之氣的水城威尼斯和阿姆斯特丹、富於女性之美的羅亞爾河谷城堡群、流傳浪漫情史的溫莎古堡、世俗華麗的布魯塞爾行會建築、龐然氣闊的羅馬聖彼得大教堂、海天一色猶如仙境的愛琴海民居、風格獨具的聖彼得堡洋蔥式圓頂。我們彷彿親臨一場盛大無比的歐洲古建築巡禮，聆聽歷代建築大師背後嘔心瀝血、曲折動人的傳奇故事。建築在此，不再只是建物而已，它們同時也是各方歷史文化交融所形成的特有產物，具體反映著不同時代的人文思考和藝術造詣，並且成就一座座宏偉壯麗的城市風景。
自稱對文學有「狂戀式的愛情」的托爾斯泰，前後耗費十餘年的光陰，才完成這部劃時代的鉅著。《戰爭與和平》主要以1812年拿破崙侵俄的戰爭為中心，敘述三個俄羅斯貴族家族，在戰爭與和平的年代裡，經歷生活中無數的苦痛後，終於體驗出人生真諦的故事，同時隨著主角的命運軌跡，展露出19世紀初期俄國社會與政治變遷的形形色色，記下歐洲歷史最動盪的時期，氣勢恢宏澎湃，無以倫比。 托爾斯泰作品最大的特色便是運用寫實主義和心理分析的手法。在《戰爭與和平》中，人物就多達559個，每一個都是活生生的血肉之軀，各有其獨特的個性，且充滿了生命的悸動，恐怕只有莎士比亞的作品可以媲美。而書中史詩般的輝煌節奏與寬闊視界，也只有荷馬的作品可以相較。
在台灣，擁有一間木建築幾乎是遙不可及的夢想。長期受牢籠空間制約、習於與污染、灰樸、單調的鋼筋混凝土為伍的我們，一生都不敢奢望住進阿爾卑斯山式的小木屋裡。台灣溼氣重、地震頻、人口稠密、氣候燥熱，一般認為是木建築在台灣不易發展的原因，然而這些都是錯誤的成見。根據最新研究顯示，木建築不但耐震抗壓、防火功能遠優於其他建材，且採最天然的再生材料，因此具有節能、環保、益於人體健康等優點，完全符合「綠建築」、「生態建築」的永續精神。 近年來，不論是設計者回歸自然的心性使然，還是木材本身輕質、環保、利於回收的優質性領導潮流，越來越多由木材構築成的單一建築、集合住宅和大型公共建設紛紛躍昇至國際舞台，木建築儼然成為二十一世紀的建築新寵。
最偉大的俄國小說家托爾斯泰不僅以《戰爭與和平》等長篇巨著聞名於世，他的中短篇小說也非常出色。本書收錄托爾斯泰晚年所寫的短篇小說，其中包括如《伊凡‧伊裡奇的死》與《克魯采奏鳴曲》等最著名的作品。《伊凡‧伊裡奇的死》開頭第一句就是常被死亡學專家引用的名言：「伊凡．伊裡奇生活最是單純，且最為平凡，故是最恐怖可怕的。」故事敘述伊凡患病前生活安定，有令人羨慕的社會地位，有子女與房子，日子無憂無慮。然而等到伊凡患上不治之症，才有機會在「單純平凡」的日常世俗，發現「最恐怖可怕」的「死亡存在」。這部作品可說是預告了接下來的《克魯采奏鳴曲》這個更深刻與慘痛的故事。《克魯采奏鳴曲》是一個三角愛情導致兇殺的故事，探索家庭與婚姻、感情與情慾、性與道德等問題，主調是托氏一直念念不忘的兩大主題——他認為音樂與戀愛具有使人墮落的力量。全篇鋪陳的愛情故事，自春至秋，完全是依貝多芬月光奏鳴曲的各個段落展演，在形式的成熟、視覺的鮮明與熱情的密度上，諾貝爾文學獎得主羅曼羅蘭認為托氏的其他作品都無法與之相比。
清顯、阿勳、月光公主三人的形影在本多的前半生留下了深切的刻痕，也為本多的生命平添光彩；循著三顆黑痣此一輪迴軌跡，他又覓得了阿透；這三代轉世將把本多引向何方呢？他真能竟窺輪迴之秘、一圓轉生之夢嗎？《豐饒之海》是三島由紀夫的壓軸之卷，是他赴死（一九七○年十一月二十五日中午十二點十五分，在東京市谷陸上自衛部東部方面總督部切腹自殺）的當天早上才完成的悲劇巨著，並且兩年前，三島就不斷對友人表白考慮死的問題，並聲明《豐饒之海》四部曲的完成就是他人生的完成。《豐饒之海》四部曲可說反映了三島美學思想和全部創作的基本特色。把自我世界所存在的事物及思想全部溶入這部作品，體大思精，文思浩蕩。
2001年，新世紀的第一年，不是為了攻打特洛伊城，也不是因為電腦病毒，木馬這次是為了閱讀而存在。新世紀的木馬，這次要推動新新文藝復興運動，從文學、藝術與建築的領域出發，成為兼具深度與廣度的知識傳遞者，接著並計畫將出版觸角延伸至百科圖鑑、圖文漫畫、偵探推理、類型閱讀...
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