書籍專頁:偶然是個魔法師 █首刷隨書附贈【寫給過去的自己】明信片兩張。 說明：作者親自拍攝的旅行風景，搭配書中短句，隨書不收縮。 藍漢傑：「流浪十多年後，原來我一直想要遇見的人是過去的自己。」 一本洋溢旅行感的小說獻給在臉書輝煌時代之前相遇的人陪伴長大後的小王子們 勇敢繼續這個星球的未知旅程十二個偶然交疊的故事織就成一場走向自己的旅程。這是一本沒有主角而由十二個配角構成的小說，每個配角有著不同的人生課題：友誼、愛情、婚姻、死亡、身分認同，他們一一登場，場景流轉在柏林、巴黎、維也納、台北、阿姆斯特丹等城市。十二個看似各自獨立的人物，隨著人生旅程的線條，卻都有了微妙的連結。偶然是人生際遇中真正的魔法師，擦身而過的人們與光影，終於疊映出的那個人竟是自己…… 他筆下的人物包括他自己如果都是人生的配角，那麼在人生的舞台，真正的主角便是命運；而一連串的事件或大或小接踵而來，人的生命或高揚或跌宕，終究是莎士比亞《哈姆雷特》第三幕第一場的那句名言，只不過我們應該把To be, or not to be, that is the question，改成如下的標點：To be or not, to be, that is the question。——陳玉慧（作家）
怪獸、奇譚、神祕的冒險──讓我們一起進入OTAKU的結界吧！ 如果能藉此喚起童年般的閱讀趣味，以及那時對未知世界的探索渴望，這該是多麼美好的事情！ 那時，哥吉拉的名字是海底鐵金剛 跟丁丁一起冒險是我們心中的小小期望 百慕達三角洲是最恐怖與最神祕的所在。 閱讀這本書，將喚醒你腦中沉睡已久的私人小世界！怪獸祕聞、宅的結界、童年的恐怖與夢想，還有外星搜奇以及神祕消失事件，有多少經典我們看了，卻忘記了，或是當下與那本書、那個故事失之交臂，從此便再沒有機會回到那個有趣的異次元？現在，就是一個機會，在這裡，有哥吉拉、有新世紀福音戰士，有怪物小說，還有外星人入侵與世界末日，就從這本書開始，重拾你失去的年少回憶吧！
書籍專頁:刺鳥X我虧欠我所愛的人甚多 ※鍾文音由《刺鳥》翻譯出發的創作集， 用寫愛的筆翻譯地球彼端的禁忌之愛、從同為女性作家之口呢喃至死不渝的深情告白 有別於「刺鳥」那年代地為愛奉獻，鍾文音化身成「貓貓」，藉由文字與柯林‧馬嘉露以及她摯愛的經典作品《刺鳥》對談；透過散文詩與五個主題，剖析從女孩到女人漫長的成長路之中，家人、愛情與漂泊在現代女子身上的呈現，以及與經典的呼應。 在這本集合大量鍾文音攝影、速寫、繪畫等影像的創作集中，愛的犧牲與神性、古典與現代的低語及交融，默默成形…… 【父親】 在森林的他 沒有芬多精 只有菸味瀰漫在潮濕的衣物裡 多少菸草被吸進他的寂寞胸腔 比一座森林還巨大 比給貓貓們的愛還多 菸是他的好朋友 夜晚到來，米酒頭就要上場 遺忘寂寞 把夢浸漬在米酒大海 開出的花都是酒國名花 挺進長浪的異鄉水手 帶著島嶼的農田氣味 【母親】 母親年輕時很美 眼睛細細的 皮膚白白的 脾氣柔柔的 以上除了脾氣都是真的 烈性的母親 被歲月淬鍊出的聲嗓 可以嚇走小偷 可以驚走偷斤兩的小販 可以趕走愛偷覷她的男人 但也把貓貓常怕得跳到屋頂 或者躲到書堆裡
「消失」聽起來，總是比較負面，但萬一消失的是某種缺點，會是如何呢？ 「消失美容室」事實上是一間技術高超的整形醫院，你不喜歡你身上哪一處，告訴我們，我們就幫你改變。 小聖誕樹疑惑著為何一到聖誕節，同伴一一被連根拔起組裝成閃亮、華麗卻不切實際的聖誕樹，小聖誕樹不覺得這件事情有趣，甚至在這個充滿希望溫暖的節慶裡，對聖誕樹來說，是絕望的。他不想當聖誕樹了，他想改變……。正義騎士團 消失不斷，弱者需要堅強！ 消失或許沈重，但也許可以是新的開始。 原子死亡的曙光是個特殊的人類故事，由爪子沾著鈾和鈽的老虎來訴說（原文取自《廣島末班列車》）：那是一條漫漫長路，正義騎士團駕騎著重型機車，身穿簡單裝束，一路風塵僕僕。行經的地表環境遭受了氣溫、核能等破壞，出現了一些非人的物種，怪象叢生；正義騎士團試圖在魔怪摧毀中救出僅剩的生物， 即便戰友犧牲，他們也將使命必達，將最後地球上的希望物種，護送到安全之地。 星空 並非真的不見，只是你沒看見。 ……譬如星空，你在城市、在鄉下其他地方看到的，其實不一樣的。 總是在生活的汙濁洪流中忘記了很多事，妥協了更多，基本上一定會忘了如何感動，更進階是忘了如何記憶感動，最終成了一個從心而盲的機器人。
要形容俄羅斯不是一件容易的事，甚至連俄國人自己也是如此，看看詩人丘切夫的名句：用理智不能了解俄羅斯，一般的標準也無可衡量，她那裡有種特殊的氣質，只能夠相信俄羅斯──這裡充分表現出俄羅斯是一個偏好心靈感受的地方。 作者以多年來在俄羅斯的實際生活體驗，在求學、旅行與日常起居之間，去感受俄國生活的人情世故，去閱讀俄國文學的心靈曲徑，將採集來的一片片私人景致擱在心情拐角處，偶爾，回憶會自動推開一道讓憶者身影緩緩穿行的隙縫，這裡交錯著蘇聯解體後一九九○年代以來的生活映像和文學閱讀光影──使人彷彿再度置身於莫斯科的冷漠與溫熱中、在彼得堡的夏日與離情間、在黑麵包的滋味與迷漫芬芳的漿果廚房裡、在歌頌自由的普希金紀念碑旁、在蕭士塔高維奇將馬克白夫人帶到伏爾加河的樂曲中、在深夜遊逛街頭的無軌電車上，然後在維克多‧崔的搖滾吶喊中，傳來另一種新生活的號角…… 回憶總是將現實生活沾著想像再次呈現，其中有溫柔的凝視，有不經意的顧盼，也有看不透的留白，一幕幕交疊出這個轉變中的國度，伴隨記憶者走過生活，讀過文學，留下的這片私密風景，大概，就是作者所要形容的俄羅斯吧。 文學反映過往的生活，也期待新的生活，當我們讀過俄國文學再去看這個國家，景物的顏色起了微妙變化，灰色似乎更富有情調，人物也多了些神祕表情，沉思看起來別有韻味，這個時候，俄羅斯的樣貌確實不太一樣了！
一本適合「伴侶共讀」的禮物書！──彭蕙仙 感動推薦我會陪著你一直走下去，在月亮之西，在太陽之東，只要有你的腳印的地方，就會有我的足跡。這是一本關於愛的書，也是第一本由台灣人書寫「太平洋山道」的作品。不只是對太平洋山道的愛，更是台灣東方女子與英格蘭男子的深情之愛，以及一對異國情侶對山林自然的眷戀之愛。可說是一本橫跨太平洋與大西洋、考驗愛情與未來的生命之書！太平洋山道，跨越墨西哥、美國與加拿大國界，隱藏在太平洋海岸山脈之中，總長4,265公里。中間沒有人家，沒有旅館，遠離城鎮，除了幾條高速高路穿過，人煙罕至。這條山道是自1930年代起，經過三十多年、無數義工們的努力，才終於建造完成，並成為美國法定的景觀步道。本書是作者寫她第一次和相隔異地的戀人健行在太平洋山道的經歷。在那之後，他們在大西洋岸彼端的維多利亞公園決定終生相守；婚後，兩人更是每年攜手重回太平洋山道。對作者來說，健行已不只是健行，健行更是一種沉思，一種磨練，也是一種心靈的沉澱。在我們沒有老到非得將登山鞋掛起時，我們會不停在太平洋山道走下去。就像美國國家公園之父繆爾所說的：「只要我活著，我將一直聽瀑布、鳥兒、風兒的歌唱，我將去認識冰川、野外花園，盡可能的親近世界之心。」
書籍專頁:四時迴轉歌 ☆隨書折口附贈精美立體小劇場 一旦過去，便不能回返；一旦開始，便不能結束 春、夏、秋、冬──四季的任務；酸、甜、苦、辣──四種滋味的挑戰， 一場山貓與狐狸領銜，帶你回到青春時代的冒險之旅，熱烈展開！ 都怪他太大意，身為班長，竟忽略體育課有人沒到；都怪葛欣萍！沒事翹什麼體育課，害他不小心順手拿走那本偽裝成聯絡本的「祕密書」，發現葛欣萍在裡頭寫了一個叫做《四時迴轉歌》的故事；都怪他好奇心過度旺盛，都說是祕密了，還是手癢偷看。現在報應來了，果然怪事立刻出現！ 班上的班長兼人氣王兼籃球明星兼校慶戲劇第一男主角──胡日昇，一時大意誤入《四時迴轉歌》的異世界，竟變身喵喵叫的山貓！ 離開故事的唯一方法就是把故事讀完，猜出作者想表達的意思，也就是她的內心。不能跳著讀，不能回頭，也不能違反四季的順序，偏偏山貓最不擅長猜作者生平和全文大意。 四季各有任務要解決：當春之慶的評審、解救在夏季被赤鬼王綁架的萍、幫秋季的樹母送信…… 作者的內心世界慢慢揭曉，但結局到底是什麼？ 身分可疑但神通廣大的狐狸是否能幫助他回到自己的世界？ 本書特色: 以青少年為主要閱讀對象，以「關懷班級中的弱勢兒童」及「家暴受虐兒」為本文最重要訴求。透過弱勢少女葛欣萍以自我身世和想像力創作的故事：《四時迴轉歌》，扮演班上領導強勢角色的男主角胡日昇（故事中化身為山貓），在閱讀中進入了故事，並由故事主角狐狸的領導下，逐漸認識女孩的心理，產生同理、關懷以及愛。 故事按時序發展進行。春的故事中，狐狸與山貓擔任花精靈們（班上女同學們）在「春之季」的競賽評審，透過引導女主角的投入，男主角慢慢發現她未曾流露的一面。夏的故事，透過兩位男主角救援被惡鬼王「綁架」當女兒的女主角，也逐步揭露家暴家庭的陰影。 秋的故事以回憶的孤獨楓林為主要背景，在與「樹母」的互動中，男主角無意中傾聽到受暴不得不離去的母親自傷。冬季的故事則是一切總結，在此終於揭開一路上妨礙美好結局的「黑衣少女」真正面目，並回歸現實，真正得到美好結局。 主線以外，還拼貼以標楷體的「片段」，試著展現當師長、同儕、社工、鄰人、叔叔等不同角色出現時，所看到同一事件的不同觀點。希望能以此擴展多重面貌。
你會覺得，自己是外來者嗎？ 我無時無刻都這麼覺得。 你那時候為什麼不回去呢？ 這是要怎麼回去？我已經回不去了。 你會想家嗎？ 不，我不想家。 那麼這裡呢？你現在身處的這裡呢？會不會是你的家？ 根到底是什麼，代表什麼意義， 對我們這種漂流者來說，並不是理所當然的事情。 他來自臺灣，流轉於慕尼黑與柏林，分不清楚哪裡是異鄉、哪裡是故鄉。 他在每封信裡都問「你什麼時候會再來？」卻不敢期待任何回覆。 她是外事局的麥亞女士，曾經奔放的靈魂如今困在龐大的身軀裡。 她總是看起來很疲倦，覺得來跟她約談申請居留的人也全都看起來很疲倦。 他們是來自白俄羅斯的移民家庭， 父、母、子三人都沿著擦槍走火的引爆邊緣提心吊膽地行走，誰都不能更靠近誰。 他們困在各自的等候室裡，無法前進，也回不了頭。 直到如一座座漂流的孤島，在同一片汪洋輕輕相遇。 不同國家種族的人在外事局等候室交會。他們來到異國的動機不同，有些人為了尋求新的生活與新的家；有些人為了想要回家而暫時停留在這陌生的地方；有些人則是為了離開而離開。他們來到等候室的共同目的是拿到合法的居留許可。他們等待，從這個等候室又去到簽證辦公室，一個人進去，另一個人接著再進去。他們不是檔案，卻跟檔案一般讓人挑來揀去。離開外事局這些人便各自散落在這個城市的任何可能隅落，或許還會重逢，大多時候不。每個人困守在自己的人生，遮蔽了眼耳鼻舌，相遇也不察彼此。 一個臺灣男人，他模糊躊躇的人生脈絡在外事局的等候室形成一個節點，與不同國家種族的其他人產生交集，他們分別延伸不同又共通的故事： 臺灣男人一直想要離開，可是不確定何去何從，很多時候沉默著。他的沉默是一種堅守、不知等待什麼的等待，他以那種固執的姿態自絕於他人。異國的生活本身，還有他遭遇的許多人，都讓他不能只待在自己的沉默世界裡，而逐漸與其他人的人生互相產生影響：他遇見喚作克里斯提昂的男孩，和喚作克里斯汀娜的女孩建立友誼，跟名字是瑪麗亞但是他不知道她們叫瑪麗亞的女人有所關聯。 名字是瑪麗亞的女人們過著夢與現實歪斜行進的雙重人生，她們的夢裡還有更多的瑪麗亞。那些朦朧潛伏的夢說出了她們的憧憬與不遂的夢想，想要離開卻沒有真的離開的事實。即使離開也不知道要去哪裡，還是為了回家。她們的生活已經將她們固著在一個僵硬的姿勢，連做夢都太疲倦。 他們不在這裡也不在那裡，他們在這裡與那裡之間，等候著，躑躅著。 《等候室》從三個迥異的角度切入異鄉人的掙扎，來自臺灣的徐明彰或許算是這個故事的主線，主要場景則是柏林外事局。我們跟著徐明彰到外事局申辦簽證，遇上冷酷的簽證官麥亞女士，也跟著徐明彰一起找房子，最後落腳在來自白俄的三口之家，這三組角色分別代表外來移民以及本地人，走在各自獨立但偶有交集的軌道上。 無論是否身處異鄉，徐明彰、麥亞女士和瑪麗亞太太都在掙扎著找出自己的位置。徐明彰像是找不到落點的蒲公英種子，離異後把他獨自一人留在德國的妻子、自己與他人的關係是他永恆的課題。現實生活讓麥亞女士的靈魂麻痺，困在過去與現在的自我衝突中。瑪利亞太太隨著丈夫來到柏林，她的心不曾離開故鄉，卻深陷緊張的家庭關係與身為次等移民的悲哀。在融入的過程中，他們也各自找到與自己和好的解答。
善遞饅頭，sentimental諧音：傷感，剛好是整本詩的伏流。 此為孫梓評第四本詩集，收錄2003年至2012年詩作集結，以流年編排，有別於上一冊《你不在那兒》的短詩型式，啣接自《法蘭克學派》後的長、短詩作，短僅三行，長則百行。藉由偶爾凜冽，偶爾幽默，有時敘事，有時寫生的殊異風格，暴露不知如何對他人訴說的心室風景。細究傷感之所從來，並非因為時間流逝，而是，日子總不可避免地逝去了，在那當然之中，是否也有什麼原可避免的傷害靜靜發生？ 好好過日子，就像「善遞饅頭」。 封面構成： 一人一鳥佇立於削尖的石頭，此圖名為：sentimental。石頭穩定堅固，底座被削尖的石頭彷彿開了堅固一個玩笑。唯有時間的風化才能造成石頭的變形，所以影射出本書為「時間」主體的作品。人與鳥的佇立，說明了關係，互相凝視或互不凝視，感傷總不免來自關係的牽制。
You are in the future now… 是不是所有沉積在過往時間中的不起眼的小事件 都是指向虛無未來的某種符號？ 台北，南陽街，「南方小羊牧場」，所有來這裡補習的人，期許自己變成「什麼樣」的人，愛情好飄渺，青春好寂寞，還沒有變什麼樣的人之前，似乎什麼都不是。「南方小羊牧場」更大的範圍來說，它是台北生活的隱喻，從此出發開始進行時間及空間的旅行。 侯季然拍的，都是自己「寫」出來的電影，主題多以城市記憶與愛情相關，他的出生地台北，一直是創作靈感的出發及抵達。 從「這個城市」到「那個城市」，沿途的備忘錄總是太少，故名：《太少的備忘錄》，本書為侯季然第一本文字創作集，集結自由副刊「藏書票」及台灣電影筆記網站「我口袋裡的電影」專欄作品等四十餘篇，並收錄《南方小羊牧場》、《有一天》、《我的747》電影故事。 原著改編電影「南方小羊牧場」 11.9上映 ※書腰附贈早場優惠卷※隨書附贈電影海報※ 當遺失愛情的男孩遇到等待愛情的女孩 柯震東 簡嫚書 郭書瑤主演
阿嬤是哈日族、爸媽說台語客語，我在學校學習字正腔圓的中文、製作「保密防諜」海報，高唱「打倒倭寇、反共產」，私下埋首日本漫畫、崇拜歌仔戲明星……。美麗之島，FORMOSE，在錯綜複雜的歷史底下，混血的青春，身影扭曲形變、成長的歷程荒謬矛盾。漫畫家林莉菁如是憶往，以小女孩的眼光，看當時的台灣戒嚴、威權教育、升學主義、社會解嚴、賄選亂象……；與成人的自己對談，看龐大的國家機器如何影響著微小的個人認知，意識形態如何左右著價值判斷。人物造型簡單，行文誠實、犀利；電影般的分鏡、小說式的節奏，被法國出版社喻為「圖像小說」（Le roman graphique），介於小說與漫畫之間，由圖像強化故事的進行。但更多卡通式的黑色幽默，也只有在地的我們才懂得。
一滴鮮血換一個字。一段禁錮的歲月換一刻自由發言的民主時光。 一九九０年代政治禁書，公開解密。 那是一段壓抑且血腥的歷史。就像被藏匿於暗處突然伸出的手緊抓住脖子，無法逃脫，無力抵抗。 只能任由呼吸在恐懼與恍惚的意識中，漸漸變得微弱。 那個黑暗的年代，是林文義小說寫作的原點。 本書為林文義首部小說作品，書中的九篇小說皆具有強烈的政治及反抗意識，如〈轉折〉即是講述美麗島事件，由於省籍和政治立場不同，兩位報社記者有截然不同的升遷命運；〈灰鼠色〉則描寫二二八事件後，藝術家不敢再歌頌人民勞動的光輝，畫作都蒙上一層灰舊的陰影；被當局列為黑名單無法回台，憤慨激動卻無能為力的〈鮭魚的故鄉〉和〈返鄉之日〉；隱射高官殘暴屠殺台灣人的〈將軍之死〉；以及走過政治傷痛，時間雖沖淡了後代人的歷史記憶，但對土地的感情仍透過血脈相承下去的〈台灣水牛〉與〈阿公，海漲囉〉……。 1990年出版時，因內容具強烈政治隱射而遭禁書。無論是其出版背景或小說本身，皆為台灣民主化歷程重要的紀錄。追求民主的漫漫長路，不屈不撓的台灣人就像書中所描寫的鮭魚：「一群又一群的鮭魚，逆著急湍的水流，拚命也要返回它們出生的源頭；鱗片脫落，沾滿鮮血的傷口，鮭魚，無論生死，一定要返鄉！」 本書特色: 無論是敘述或故事情節，皆十分節制而不濫情。輕淡簡約的文字，與血跡斑斑的歷史形成強烈反差，更造成一股令人心痛不已的力量。 書中九篇小說皆以現實人物為雛形，如〈鮭魚的故鄉〉寫陳芳明伉儷，〈風雪的底層〉寫葉島蕾，〈返鄉之日〉寫許信良，〈將軍之夜〉寫彭孟緝，〈水牛群像〉寫黃土水……等。不僅小說人物形象立體鮮明，同時也為這群政治受難者留下了時代的紀錄，建構台灣人共同的歷史記憶。
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